早报记者 徐佳和 编译责任编辑 顾维华
“世界上有两种摄影，一种是艾略特的，一种是其他每个人的。”书评家威廉·伟格曼在艾略特·厄危特（ElliottErwitt）的新书《向狗致敬》里这样说。看美国摄影师艾略特·厄危特的照片可能会比看其他摄影师的照片笑得更大声，这个富有经验的摄影记者和旅行家在77岁时，仍花费大量时间抓拍视觉上的喜剧效果，他在摄影界引起的笑声甚至可以与
卓别林相提并论。
但最近在纽约爱德文·霍克画廊（EdwynnHoukGallery）开幕的展览向观者展示了这位摄影家并不有趣的一面。展览名为“艾略特·厄危特：社会风景的倡导者”。
艾略特·厄危特的作品在既反映严肃话题、又服务于娱乐目的这两方面都做得很成功。他作为马格南图片社的成员，拍摄了许多当代的文献纪录摄影。他拍摄了政治家尼克松和赫鲁晓夫1959年在莫斯科国际工业展览会上的辩论照片，因而获得了世界性的声誉。这些照片经常被人理解为两个超级大国之间冲突的象征，但实际上反映的是两位领导人围绕着农产品质量而展开的口水战和姿态战。
厄危特用照相机确定了一种幽默的存在，幽默并不仅仅是个态度或者表情，也是一种方式、空间，同人类的痛苦一样，幽默没有种类之分。但这次的展览中，厄危特的照片严肃成分更多，很多拍摄于1960年代，它们显示了一个深入体验战后美国社会的艺术家的眼光。他的相机记录了黑人的敌意、男性的自大、繁荣却空洞的芝加哥街头；在美国西部他看到了孤独和陈腐，而非庄严和伟大；在欧洲，他在火车头等舱内“捕获”了自得的英国人；在巴塞罗那街头，他拍下了一个眼中满是渴望的男孩追赶着一辆公共汽车……
据称，这次展出的还有一张照片是1945年摄影家的自拍照。
