近年的影视——主要是电视剧，人物说话太多，使本来的一些好作品没有弄得更好。同样的题材，《太行山上》比《八路军》更成功，前者没求全，不写则已，写则鲜明，人物对话，不对则已，对则耐人寻味，电影时间短，没有因此限制了手脚，情节有选择，细节巧安排，让人看到了觉得还想再看。后者求全，一些人物一说话，就是豪言壮语，本该感人，却减弱了。人物的语言不在多，在于发自肺腑。同一个演员，张静初演的《孔雀》和《花腰新娘》，前一个成功，后一个差劲，后一个演得比前一个费力，有舞龙，有追车，让人看得眼
花缭乱，但看过就看过了，没有留下有印象的东西，没有新鲜感。《孔雀》，有一个情节，女主人公骑自行车带降落伞飞奔，把女主人公理想主义的性格充分展现了出来，演员演得过瘾（有即兴大撒把，演员还是现学的自行车），观众看得过瘾。凭这一情节，当时就让我觉得这是部成功的电影，果然它经得起时间的检验。
我们今天一些干部讲话，有不少好犯求全的毛病，一说一套，惟恐哪一句说不到，不管多么大路边，不管听者愿意听不愿意听。毛主席说写文章讲三性：准确性、鲜明性、生动性。要说的什么，即“关键词”是什么，再求说得鲜明和生动。这样的讲话，必定不全，也没必要全，但必有新鲜物，人们也必然喜欢听。我们有些影视——特别是电视剧，好犯的也是多说话这个毛病。惟恐让人物不多说点什么，惟恐不多交代点什么，不管人物练没练过说话的口才，也不管人物善于不善于多说话，其实，许多话是可以不说的，许多的交代也是不一定要交代的，要多使用动作这个“语言”，多留些空白，多给观众一些想象，一些参与和合作。写意画往往比工笔画有更大的魅力在此。法国一个电影一共18个镜头。我们的电视剧，两个人物一对话就几十个镜头，甲说时露甲的面部，乙说时露乙的面部，为什么不让两个人整个身体在同一个镜头里？人说话常不在说什么，面部表情是怎样，还有全身是怎样，而这个人说时，另一个人的呼应、反映是同样重要的，不必一个镜头一个镜头地只表现人物说话的那个局部，使观众在听中少了许多看。一人说话是自语，是独白，多一个人，就是“他人在场”，是不一样的，是在有听头之外，更有看头。一个人在大会上讲话，台下人多人少，人们听时的表情如何，是和台上人联系着的，实际上两者在此时是同一体。更不用说两人对话了。《沙家浜》茶馆智斗一场，三人是三方，在对话、在唱中斗，最有戏，最有看头，此戏最精彩的是这一场。前不久，32集电视剧《美丽的田野》，我和老伴看了两遍，第二遍觉得比第一遍还过瘾。就因为它空间的阔大，人物全方位地在阔大空间里做事、说话、冲突，画面可品赏，语言可品味，许多人物性格鲜明得让人觉得可以走进去，和他们交朋友，他们的话是从心中说出的，是只有此时此地才有的，没有和谁重复，作者从熟悉的生活中写出，演员也不像演戏，像就是自己在做自己的事。它的可信性、可赏性征服了观众。看这样的电视，绝对受教育，也绝对是享受。
影视的作者和导演、演员及舞美朋友们，请想着观众（观众、观众，主要是在观）的心情做自己的事情吧！
