□于是
恐怖电影借助好莱坞电影走上了康庄大道，以至于恐怖小说也登上前所未有的宝座。在此之前，侦探小说的神秘气息也令一代又一代着迷。《迷失男女》融合了恐怖元素、侦探技巧和电影画面这三大重要组成部分，完成了对恐怖联想力的另一次强烈挑战。斯陶伯是一个很会讲故事的人，他大胆极了，可以像拍电影那样写书，可以完全不顾及时间顺序的先
后，可以完全不担心情节的碎片，甚至在文本中创造文本，在不同人称、不同文体之间轻松自如地剪接蒙太奇效果，起承转合之间，把握叙述的节奏，将碎片拼出图画，把读者牢牢吸附在有关“真相”的节点上。
我很想说，彼得·斯陶伯的小说让我想到了大卫·林奇的电影。如同梦境般的剪裁片断，如同追问式的反复重现。人物带有明显的阶层感，甚至警察的形象也让我想到了《双峰》，那是大卫·林奇没有拍完的电视剧，他不惜没有结果。
彼得·斯陶伯也不惜没有结果。事实上，并没有真相，因为对于未知的事情，我们很难去解释，如同我们可以解释“有”，但无法解释“无”。
这部小说的迷人之处在于对人类情感的剖视，用冷静犀利的叙述和对白撕开平静生活的表象，看到每一种人物的真实性，哪怕是悲凉的，哪怕是可鄙的。
故事发生在中西部的一个小镇人家里，母亲突然自杀，儿子随后失踪，作为探究其秘密的主人公却不是父亲本人，而是父亲的兄长。因此，这场离奇的风波拉近了兄弟俩的关系，我们看到了可悲，也看到了可耻。兄弟俩迥然不同的个性和处事待人方式都暗合了作者对善和恶、无私和自私的态度。大哥蒂姆是一个作家，虽然著作等身，但仍然平和谦逊、待人真诚、有头脑。弟弟菲利普虽然是中学副校长，但为人刻薄自私，完全缺乏爱心，但他对纽约人的生活评判倒显得一针见血。这是一个极端不平衡的人物，他鄙视有钱人、却又向往富裕的生活；他需要婚姻和家庭作为人生身份的掩饰，却不关心家人；他故作尊严，却酷似按照剧本演戏，事业的意义等同于拍马屁和道貌岸然；基本上可以说他是个怯懦的伪君子，有一些小聪明都用于粉饰自我。但不可否认的是，发生在这样一对兄弟身上的桥段是非常有意思的，我们很容易看到血缘的微妙向心力，以及不可避免的离心力，更容易看到幽默对白背后的善恶抵触。
作者还花费大量笔墨赞美了另一种感情：友谊。发生在美少年马克和红头发金波身上的，是相当深厚的友谊，有争吵、有喊叫、有过不信任，但依然深厚，甚至，因此马克才不得不把金波“踢出局”，而金波不得不为马克保守秘密，以至于连他母亲都责怪他不该如此守口如瓶，因为这可能会延怠拯救马克的行动。金波为什么要假装弃友不顾而保守秘密呢？归根结底，他是想维护好朋友的形象。小说中最美的段落就是两人最后一次共同前往鬼屋的路上，马克有着仿佛思乡的感情，金波觉得连灰尘都是美的。两人不知觉间，惺惺相惜，又依依惜别。这是最为打动我的内容。我深深感到，在这样一部暗示了连环杀人案、肢解、焚尸的故事里，还能有这样纯粹、地道、充满真实细节的友谊，是多么不容易！这让人战栗之余，心疼，心酸，也终于能够温暖起来。
还有爱情。也许并不是普通的爱情，但也是彼得·斯陶伯高人一招之处。我们暂且忘却书中的缥缈真相，假想这是对世间爱情的寓言，你便会若有所思。这样非凡脱俗的爱，把自己的一切都交给对方，如果非要用超自然世界去解释的话，只能反衬现实中人们对爱情的无助和犹豫。
就是这样，《迷离男女》不仅仅是一部恐怖小说，甚至可以说，大部分章节是在关注美好、情感、信任和各种遗憾。最好的恐怖小说也许就是来无踪、去无影的一段传奇。《迷离男女》描述的事件不过是在几周之内，反复出现的场景因为站在不同人物的立场上而征兆了真相的层层披露，颇能让人惊呼：此时此地之一景竟然可以有这么多细节可以挖掘！
最后，让我们假装轻描淡写地提一句，《迷失男女》一书荣获2004年7月“年度世界恐怖作家协会奖暨布莱姆·斯托克奖”，这是恐怖文学的最高奖，连史蒂芬·金的《黑暗之塔5》也输给了它。
