2006年1月17日下午，济南，山东文教大厦的一个小放映间。
随着渐暗的灯光，雄浑、凝重、深沉的音乐，立刻将人们带进了荧屏上的那个特定年代——上世纪二三十年代的济南。那一个个不断闪动的富有历史感的油画般画面，浓缩了留学归来欲以实业报国的济南人赵宜宽，营建大观园所遭遇的爱恨情仇、国破家亡的激烈矛盾冲突。那一个个包括大观园、趵突泉、小桥流水，令人备感亲切的场景，更能勾起济南人
对老济南的深深情愫。记者就几次被画面所营造的氛围所感染而眼睛湿润。
这里放映的是人们关注已久的22集电视连续剧《大观园》的片段。据称，这部2005年7月停机、10月底完成后期制作的反映济南本土文化的大戏，有望在2006年春节后在央视与广大观众见面。
放映结束，导演唐亮接受了本报记者的专访。
由济南人“全方位”制作
再现济南地域风俗的大戏
《大观园》不光是一部写济南人故事、写济南情的大戏，而且还是一部完全由济南人写、济南人导、济南人演、济南人投资的戏。
编剧刘拥政，制片人唐光，导演唐亮，都是地地道道的“老济南”，就连演员，绝大多数也都是济南人。唐亮介绍，出演女一号冯玉竹的肖辉，就是济南的娃娃，考上北京电影学院，与蒋勤勤是同班同学。饰演男一号赵宜宽的，是曾在《康熙王朝》中饰演顺治皇帝的省话剧团演员刘钧。演技老到的男“反一号”陆凤卿的扮演者，则是省京剧院党委书记焦体怡。除了演、职员99%以上是济南人，这部电视连续剧，由山东唐人文化传播有限公司自筹资金近800万元，还完全是“民间投资”。谈到拍摄这部电视连续剧的初衷，导演唐亮很是感慨：“北京的同行看了《大观园》后说，现在敢为地域文化拍戏的电视人不多了。”
唐亮说，我小的时候经常在大观园转着玩，可比我小的济南人，就不知道大观园是怎么回事了。我要把这段历史记录下来。在拍摄场景时，尽管许多单位要收我们的“场租费”，比采用虚拟的“代用景”要花更多的钱，但我们还是坚持能拍实景的就拍实景。比如千佛山，万竹园，大明湖。为了再现当年大观园玩杂耍的民俗场面，请济南正规专业院团的演员请不起，就请河北吴桥杂技班子。谈起拍“地域文化”内容的电视剧，唐亮很是感慨：“其实，地域性的东西挺难拍的。比如传统的叫卖声，就不只是像我们小的时候听到的那样”……磨剪子来，镪菜刀！“而是”大锅……风箱……啊！“要是不抓紧时间多在电影、电视剧中拍一些济南城市面貌和社会生活的场景，多少年后就可能看不到了。比如大观园的历史民俗故事，再不有人拍，就真得没有人知道了。”
凭着一腔对济南地域文化的热爱，这些济南电视人，赋予了《大观园》以独特的艺术感染力。
几多看点
唐导演戏里戏外话感慨
由于《大观园》一直为媒体所关注，拍摄进度与花絮多有报道，其剧情许多人已比较熟悉。看过《大观园》的“片花”，记者单刀直入：“外景地记者也去了，说实话，比较粗糙。这在刚才的片子里也能看得出来。与众多关注者一样，除了对本土内容的亲切感，好像大家对这部戏水平的期望值不是很高，但今天看，感觉还到位，味道比较足，导演对‘完成片’有什么新的评论？或者说有什么别的‘看点’和感慨？”
导演唐亮是个低调的人，说话的语调也平缓而低沉。他先表示赞同记者的看法。又说，首先一个较深的感触是，如果有更多的投资，我们会拍得更好一些。说罢，唐亮似乎言犹未尽，有些激动：“最大的感触，今后如果有条件，就是再过七年八年，我还会拍反映济南地域文化的戏。这个戏(指《大观园》)，我也要重拍。因为这次限于条件，有很多东西没有表现出来。”
如果我自己给这个片子打分，也就打60分吧。当记者认为片中配乐很有“穿透力”时，唐亮特别介绍，片子的作曲是和王酩、谷建芬齐名的铁路文工团的著名作曲家马丁。“我就是唱着他的‘虾球传’长大的。他的作曲为片子增色不少，使片子能打到85分了。”
期待《大观园》的济南观众会将它与同是”民国戏“的《五月槐花香》相比，这两部戏有什么区别？是否好有一比？
对此，唐亮说，《五月槐花香》是“以戏为主”(以故事为主)，而《大观园》则以历史事件为主，说的是地域性的“大文化”。《五月槐花香》几个人，几座小院，几条街，“解扣”似的故事结构，老百姓爱看。而《大观园》写故事的同时，着重写历史文化，所以在细节上我就特别注意。因此，即投入大又费精力。有的同行就说我，电视剧就是大众快餐，不用那么“深沉”。所以，如今的《大观园》有些东西没有体现出来，这是遗憾。但尽管如此，央视的同行看过后仍认为：“这个片子不是随大流的作品，是写实，写历史的。”著名作曲家马丁评论道：“我给电视剧配乐，一般只看一遍，《大观园》我看了两遍。我的感觉就是，章回小说加电影手段。”这个评价，让唐亮稍感欣慰。
对于《大观园》的看点，唐亮说：“看了《大观园》你会发现，《大观园》是中国电视剧中惟一写主人公不是赢家而是输家的。主人公留学回国创建大观园，奋斗到最后，却窝窝囊囊。表现了个体在社会大的潮流中难以抗拒的命运，直至最后家破人亡，妻离子散。有人对这样处理有顾虑，其实在旧中国，许多知识分子创业，都是这样的结局。”
再就是，济南观众在片中能看到熟悉的小桥流水，会有很强烈的亲切感。
采访时，唐亮还透露，现在的《大观园》只写到了1948年济南解放，视播出的情况，我们还有意着手筹拍《大观园》续集。
拉动文化产业
电视剧不失为“前锋”
这个话题令人深思
山东也曾是“电视剧大省”，远的如《今夜有暴风雪》、《武松》，后来的如《燕子李三》、《车间主任》、《大法官》，近的如《大染房》等，都在国内产生了较为广泛的影响。但更多的仅是“影视影响”，若论有形成规模的电视剧制作，收到既弘扬地域文化又拉动并形成一方产生综合效益的“文化产业”，与南方较发达的省份如江浙湖广相比，则有失之毫厘之虞。
电视剧——影视基地——出版影视图书、影碟——带动相关旅游业、制造业——发育文化市场等等，大有文章可做。这次为拍摄《大观园》，唐人文化传播有限公司在章丘白云湖公园内投资200万元建设影视基地，建造了一座上世纪二三十年代风格的大观园及其一组仿旧济南民居。拍摄期间的参观门票即10元，摄制组拍摄72天关机，现门票已升至每张15元。可以预见，随着《大观园》在央视的播出，这处影视基地的门票仍会“飙升”。何况，随着影视业的发展，影视基地的使用率——“回报率”潜力稳定。不独门票收入与场租收入，每一支摄制队伍都是一个“全方位”的消费群体，其对一方经济的拉动作用是不言自明的。
然而，事实上，情况并不是这样简单与乐观。其间渗透着观念与管理体制方面存在的种种隐忧。《大观园》导演唐亮不经意间谈到的几宗“苦乐事”，引起了记者的深思。
唐亮说，《大观园》深受省市有关领导和部门的重视，他们出席了开机和关机仪式，有关部门还表示，《大观园》反映的是济南地域文化，所属部门一定给予大力支持。然而，在随后的拍摄中，“所属部门”无一处不收场租费，而《大观园》800万元的投资仅为中等水平。制作方作为民营企业，想尽力将有限资金用好，拍出精品，在故事片中再现好济南的历史文化风貌，却感到“处处要钱”。而为了“真实再现”，片中对大观园、草包包子铺、燕喜堂、老赵家干饭铺、宏济堂、东阿阿胶、三联书店多有表现，但却未收到一分钱赞助费。出现这种情况原因固然很多，但《大观园》剧组在另一地的另一种境遇，却耐人寻味。
唐亮说：“我真是感谢周村区政府和‘周村一条街’管委会！《大观园》中的老街巷大都是在周村拍摄的，人家没收一分钱，还义务帮我们维持秩序，有些院落即使是‘走走过场’也让我们拍摄。人家只提了一个要求：就是在我们走后，允许他们在‘周村一条街’镶上‘电视剧《大观园》在此选景拍摄’的牌子，在电视剧的片尾注上‘鸣谢’字样。”
而在济南的有关民居拍摄呢？唐亮说，把居民一家接到宾馆，每天场租要1500元，外搭的小厨房就是给建新的也不能拆。于是，我们只好放弃合作。
两厢对照，周村人的经营头脑和长期效益观念便凸现出来。到底谁更受益，不言自明。
谈到拉动文化产业问题，唐亮认为，电视剧由于更直观形象，因而它应是发展文化产业的前锋。唐亮向记者介绍去韩国访问时体会深切，韩国的地理环境人文条件根本无法与山东相比，甚至把鲁文化包含在韩国文化中“当景点”，而我们山东才是鲁文化的正宗。可韩国的文化产业却远远走在了亚洲前列，为什么？……
唐亮的话实际上也为大家所思所想。记者认为，不论是《大观园》没收一分钱赞助，还是感到在拍摄中有些“不合理”的收费等冷热甘苦的感受，究其根本，或许都源于我们发展文化产业观念的不成熟，我们的文化产业市场尚没有发育，我们的文化产业链更没有形成所致。
究竟何时，不仅能有一部部反映地域风俗文化的《大观园》热播，还能打造出济南乃至整个山东文化产业的“大观园”，尚需人们不懈地探索和努力。
