我看了张艺谋的《千里走单骑》，觉得没有媒体说得那么好。
张艺谋说，这电影完全是为高仓健打造的：剧本是为他写的，故事是为他编的，人物也是为他设计的。这就造成如下结果：故事的发展缺乏必然性，一些情节显得生硬甚至虚假。这就像要雕琢一块美玉，不是为了那玉去选择合适的刀，相反却为了刀而去选择玉。
高田先生和他的儿子健一的隔阂，完全可以在日本解决，电影全在日本拍，影片也可能拍得很好，但那样就不是一部中国电影了。既要让高仓健演主角，又要拍一部中国电影，那就只好设计情节，让高仓健先生到中国大陆来“千里走单骑”了。
剧情围绕着高田为了完成儿子的一桩心愿，只身来到云南丽江李家村寻找一个叫李加民的农民拍一出傩戏而展开。一对隔阂很深的父子又碰上了另一对隔阂很深的父子，李加民跟他的儿子杨杨也有同样的遭遇。李加民父子的出现是必要的，这会使高田的戏更好看，也能深化电影的主题。但问题也就出在这儿了，导演为李加民父子设计的一些“情节”并不合理。
杨杨是李加民的私生子，杨杨长到七岁没见过爸爸的面。李加民是唱戏的，家住李家村，李家村是个旅游村，比较开放。杨杨的妈妈是个没结婚的女子，家住石头村，石头村远在深山，闭塞得连手机电话都打不出来。农村男女，偷情生子，压力大的该是女方。但电影里却恰恰相反，被宽容、照顾的是杨杨和他的母亲，被讥讽嘲笑的竟是生活在开放村庄的李加民。这就使人觉得，李加民父子不像是实际生活中的，而是导演为了高田硬造出来的。
所有的情节都围绕着高田一个人转。为了高田，设计了个李加民，还不能让高田轻易见，怎么办？让李加民蹲监狱！李加民犯罪的情节太可笑了，就因为有人说他有一个私生子，唱戏的时候他就拿关公的大刀往人家的脸上戳，结果被判刑三年。设计了个杨杨，也不是为他爸爸准备的，那是为了陪高田演戏的。要让高田见到杨杨，那就得让李加民见不上杨杨，怎么办？让李加民在监狱里拍戏时哭，说是想儿子了。这场戏太假了，李加民的哭来得太没由头了！没由头是为了给高田找由头，为了让李加民唱好戏，高田去了石头村。接杨杨的戏演得还是好的，但也有破绽：高田送给杨杨的那个哨子，是渔民求救用的，声音传得很远，但吹响却需要力气，七岁的杨杨根本吹不响那哨子。电影里，杨杨吹那哨子的声音是假的，是别人配吹的！
高仓健是巨星，演技没话说，但我觉得他在这部戏里演得并不好。这怪不得高仓健，而只能怪张艺谋，是张艺谋的剧本害了他。这部电影，高仓健在中国拍的那些戏，我看他是拘束的，他的本领并没施展开。相反，中国的那些非职业演员倒个个比他演得轻松、真实。张艺谋这次算是失算了，他想让高仓健大放光辉却限制了高仓健，他想借一个国际巨星做好他的电影却毁了这部电影。
看过这部电影的许多人说这部电影还不错，说它不错那是跟同期上映的《无极》比。要是跟张艺谋自己拍的电影比，我看这一部该算是较差的，比不上《我的父亲母亲》，比不上《秋菊打官司》，甚至比不上同样不算成功的《幸福时光》。
