从俄国作家契诃夫的绝笔之作《樱桃园》，到即将由焦晃与奚美娟联手搬演的英国夏洛蒂·勃朗特的代表作《简·爱》；从张爱玲的《金锁记》《太太万岁》《倾城之恋》，到白先勇的《金大班的最后一夜》；从王安忆的《长恨歌》，到裘山山的《我在天堂等你》；从王文华的成名作《蛋白质女孩》，到石康的畅销小说《支离破碎》《晃晃悠悠》；从网上流行的《鬼马嘉年华》，到正在热演的网络小说《恋人》……近期上海话剧舞台上演的不少话剧，都改编自名著或畅销书。
热门作品改编话剧，是独辟蹊径还是走捷径？人们议论不一。
改编丰富了舞台创作
今年50岁的王女士是《简·爱》的忠实书迷。“你以为我贫穷、低微、不美、矮小，就没有灵魂没有心吗?”时至今日，她依旧能够脱口背出小说中女主人公的这段经典独白。听说这部小说将被搬上话剧舞台，王女士十分兴奋：“我特别期待能早日看到话剧版《简·爱》。现在舞台原创剧本缺失，将经典名著和畅销小说改编成话剧，不失为一条赢得市场和观众的捷径。”
来沪角逐“白玉兰奖”的军旅话剧《我在天堂等你》，也让大家耳目一新。华师大某学生说，他虽然看过这部获奖小说，但他不是为满足对情节的猎奇心而来，而是为了再体验一次原著带给自己的心灵震荡。他建议，话剧舞台应多改编一些这样大气的作品。
拉近观众与演出的距离
被网络小说吸引进剧场的青年也越来越多。正在话剧大厦热演的《恋人》，不仅首轮14场演出场场爆满，二轮演出同样一票难求。
《恋人》的制作人吴嘉认为，根据网络小说改编的网络话剧，拉近了观演之间的距离，所以特别受时尚青年欢迎。这两年，上海就有不少这样的话剧，如编剧李容和导演杨昕巍3次合作，连推慕容雪村3部作品。浙江来沪的《同行》也改编自风行的网络小说。北京同样演出了痞子蔡的《第一次亲密接触》《爱尔兰咖啡》，以及根据韩国网络小说改编的《我的野蛮女友》；另一部根据慕容雪村小说《异教徒之筐》改编的话剧也将在春节亮相。
“一窝蜂”不是好事
现代人剧社负责人张余指出，热门作品改编是一条捷径，因为不仅有现成的故事框架和人物关系，还提供了市场卖点和眼球效应。但一旦成为一窝蜂，就不是好事了。
话剧中心老总杨绍林表示，我们的时代需要精品力作，我们的舞台也应该丰富多样。站在别人的肩膀上进行二度创作虽然省力，但毕竟是给他人做嫁衣裳。改编别人作品总有一定的局限性，而原创作品的自由度则要大得多。
重视原创，加强专业编剧队伍的培养和建设迫在眉睫。尽管小说改编的话剧在国内外不乏成功的先例，但终究没有听说哪位剧作家是专靠改编小说而成为大师的。
本报记者 端木复 本报实习生 沈轶伦
