“春晚”赖以生长的基础和土壤，是现代社会经济文化的提升与迅猛发展的高新科技。它使此类全国性的共同联欢成为可能，并使"春晚"得到前所未有的制作与传播效应，人民大众不断增长的文化需求与审美接受心理又为“春晚”的普及铺设了厚重的根基，这就使“春晚”具备了当代性、科技性与大众性等诸多特点，因而"春晚"类文化活动的存在也就是合理的和必然的。
在当下，人们关注的重心似乎主要在于"春晚"的质量与存在的机制等等。尤其关于质量，人们对“春晚”寄寓了很高的期望值。人们当然有理由希望"春晚"的质量更高，甚至每个作品都应是精品，但这似乎是不可能的。由于制作体制、指导思想、艺术资源、生产流程等各种原因，注定“春晚”的质量只能是较高，而不是最高。“春晚”的定位是大众文化，而不是典雅文化；是承载了厚重的精神意蕴的全民性娱乐，而不是区域性的文化接受活动；是借助现代科技实现最大效应的文化传播，而不是部分人群的孤芳自赏；是集中了具有较大优势的表演人才的互动式狂欢，而不是典范意义上的艺术展演。因此，“春晚”可以营造其他形式不可能营造的欢乐与精神大餐，但不可能制作出大量的艺术精品，“春晚”可以满足尽可能多的人们的娱乐性要求，但不能满足更多人们的艺术性要求。平心而论，“春晚”所达到的综合效应，仍是目前其他文化艺术形式所不能企及的。
但人们总是不满足。当策划者殚精竭虑、不惜代价从全国调来最具影响的演艺人才的时候，人们会说不乏偏见，不重用新人；当制作者不惜钱财、营造超豪华场景的时候，人们会说形式大于内容；当编导者呕心沥血、建构一个个节目板块的时候，人们会说缺乏精品、流于平庸；当央视解释已经尽到最大努力的时候，人们会说独家经营，没有前途。我们不能不承认社会媒体与大众的声音有着相当合理的因素，但是我们又不能无视“春晚”所取得的引人注目的成绩。以无关痛痒、玩世不恭的口吻嘲笑其无用或者“玩完”是无益的，以居高临下的姿态颐指气使，指责其这也不是、那也不对是没有价值的，以一年重复一年的充分肯定、适当批评的老调评述“春晚”也是缺乏新意的，当下最需要的是认真与理性地研究问题，以寻觅促进其发展的良方。
事实上，“春晚”在本年度的许多改进正是体现了对于大众与媒体意见的汲取。比如，对于意识形态气氛的适度淡化与娱乐气氛的增强；对于全国各地优秀艺术精品的引进与对于不同艺术形式的兼顾；注重老人与新人的搭配以及新老艺术作品的交织等等，可谓用心良苦。但是，其缺憾甚至疏漏也十分明显。编导者过分注重与以往年份风格与特色的衔接，而不能凸显其新意；过分顾及人们接收心理的延续，较多设置小品类节目，以至于质量明显下降。显而易见，编导者是在以如履薄冰、战战兢兢的心态操持着这一万人注目的事业，不敢试验、只许成功的心境制约了人们的创造力。制作与传播体制的单一，同样制约着“春晚”质量的提高。而在同时，人们也欣喜地看到，有的地方性电视台在以较强的实力与独有的特色向央视"叫板"，尽管声音还不是特别响亮，但也已经预示，独家经营是缺乏创新机制的，竞争的态势一旦出现，将会大大促进“春晚”类文化艺术活动形式的转型与提升，也许只有到那时，才会看到更加绚烂多彩的景象。
“春晚”从来也不是孤立的文化活动，它是集中了全国范围的艺术人才、凝结了无数人的智慧与才能的结晶，是体现了社会、民族与时代精神的公共性文化活动，人们有理由认定，它必定是人们心目中最重要的文化活动形式之一。为“春晚”营造一个健康和谐、而又充满竞争与动态机制的氛围，是使这一全国性文化活动具有长久生命力的根本所在。
