张恩超
(广州，专栏作家)
《我的音乐江山》，洛兵著，中信出版社2006年1月版，29.80元。
诗人德斯诺斯初识带头大哥布勒东时，20岁，如他的文字一样毫无畏惧、无所顾忌，用拳头在生活中四处出击。这是1920年代的巴黎。晚会、诗人、音乐、酒，妙极了，海明威称之为一席浮动的豪宴。
如果你看过《巴黎的盛宴》中有关超现实主义一节，我建议你在读洛兵的新书《我的音乐江山》时玩一个有趣的游戏:置换。洛兵可以置换成德斯诺斯，他们在气质上有太多的相似之处，王晓京可置换成布勒东，北京置换成巴黎，流行音乐圈置换成巴黎艺术圈。
洛兵本质上是一位诗人，他在写歌词时是在写诗，他在写诗时是在写诗，他在写小说时也在写诗。同样的，这部《我的音乐江山》还是有关诗。这样就很好解释为什么在声名正隆之际，他突然抽身而去，背道而驰，转而做文学。他只不过是不断地寻找内心激情的传导方式。
德斯诺斯在巴黎狂热地渴望荣誉和名声，这是每个年轻人的必由之路。他打参加诗朗诵的观众的耳光，在电影院前一把把折断观众的雨伞，用菜刀追砍自己的诗人好友艾吕雅……类似的情节在《我的音乐江山》中都可以换成酒徒洛兵，他踌躇满志，睥睨放浪。这是他的青春时代，他用率性和才华打下了一片自己的音乐江山。艾吕雅评价德斯诺斯完全适合于洛兵:德斯诺斯最天真，最自由，他是一个灵感不会枯竭的诗人，他能说出别的诗人不大写得出来的话。他是最勇敢的一个……
你可以把它当成一部自传体小说，书中的人物、歌曲不过是一些符号和背景，重要的是，它们曾经进入过你的生活。
有一天青春之门在身后倏然关闭，有关梦想与疯狂的故事都躲藏于惯性之后。在路上的坏孩子、吸毒者也已穿上了西装，属于别人的青春时代刚刚开始，生活的流水携带走了大批的面孔，如同洛兵在岁月蒙太奇一章中的感慨:荣华富贵，功名利禄，都会灰飞烟灭。宇宙间最牛逼的东西只有一个，那就是:时光。
时光留下那些清醒而刻意的疏离者。洛兵离开了那些音乐伙伴，彻底戒酒，告别轻狂，回归内心，在文学中继续寻找心灵的安慰，计划要一个孩子，爱孩子，做一个幸福的人。
德斯诺斯离开了那些超现实运动的伙伴，每天都要写一首诗，尤其是写给孩子。德斯诺斯最后几首诗中的一首也许可以代表疏离者们内心的真相:你瞧——深渊的边上有一秆草，你听这歌声——对你来说它并不陌生，你曾在家门前唱过它，你瞧那朵玫瑰花。你还活着。诗人依然在夹缝中活着，用爱的言语点燃生命之光。
