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网上说花儿抄袭，其实在这个世界，人人都在抄袭。这不是因为在这个要钱不要脸的时代，层出不穷的抄袭、造假事件已让我麻木了，也不是因为我根本就不会去听花儿乐队的歌(除了那首不得不听的扫街名歌“嘻唰唰”)，而是。
在音乐界，每隔一段时间，就有歌手、音乐人被指有抄袭嫌疑：久远的王洛宾，曾经的黎明／雷颂德，前年的谭盾，以及前不久的周杰伦。最后这些事件到底是不了了之还是水落石出，我都没在意。毕竟，这已经是个丑闻大过新闻，有闻好过没闻的时代了。大家都应该学学郭敬明的粉丝那样忠贞的态度：抄袭又怎么样？偶像抄袭也比无名原创要有型！
我关心的不是这个，不是“照搬4小节不算抄袭”这样的法律标准，反正法律最终也不过是让抄袭者赔钱道歉而已(身败名裂已是个不合时宜的词语了，只要有名怎么可能会身败呢？)。我关心的是：这样的唱片工业，凭什么一边扛着保护版权的竹杠四处索要保护费，一边把有抄袭嫌疑的歌曲贴上原创标签满街叫卖，继而还要为这些涉嫌侵权的作品收取版权保护费呢？
2003年，美国地下嘻哈制作人DJDangerMouse把Jay－Z的《BlackAlbum》和TheBeatles在1968年发行的《WhiteAlbum》混音，创作出了新作品《GreyAlbum》，却因唱片公司EMI(恰好，正是花儿乐队所属的公司)指控它侵犯了版权而无法得以正式发行。在网络如此发达的时代，知识分享变得如此快捷，创意复制同样也变得如此便利，保护与分享之间、保护与再创造之间到底应该保持一种怎样的节制呢？有人能发现周杰伦的创作与立陶宛演唱组G＆Gsindikatas歌曲之间的联系，那自然就有人会受到遥远网络信息的神秘影响。嗯，即使是上帝，也可能是克隆了外星智慧才创造出了这个古怪的世界，而像周董这样“我不受别人影响，我只影响别人”的神奇生物大概是宇宙大爆炸时诞生的濒危物种吧。
“我们通常熟知的唯一一种版权声明方式“保留所有权利”(AllRightsReserved)已经被滥用到任何人都可能触犯版权法律……，这样的结果一方面导致原创者应有的权利得不到尊重，另一方面是很多优秀的作品(无论是艺术作品、文学作品、个人思想还是其他数字作品等)都无法得到最大价值利用或最广泛传播。”这是创作共用组织(CreativeCommons)中文版网站(www.creativecommons.cn)首页上的一段说明，他们正试图创建一种新的版权模式，来取代目前已被各大跨国企业滥用的版权保护方式，以促进创作的广泛传播与健康发展。嗯，我关心的是这个：一种真正属于网络时代的知识与创意分享制度。对于我们这些都沾染过盗版的人来说，这也许是一种赎罪的最佳方式。
所以，在寡头们向散户们妥协之前，总会有胜利的预言家在叫喊：让抄袭来得更猛烈些吧！(改编自高尔基《海燕之歌》最后一句。敬请抄袭者们注明出处！)
■风子(乐评人)
