初见李平创作的《农民工系列———正午》，画中生动的人物形象及作者深厚的绘画功底深深地吸引了我，“镜子”中的人们举手投足之间，传达着静止画面之外更多的含义，这促使我欲想了解作者创作的画面背后的故事。
农民工题材在中国现当代的绘画作品中是不多见的，作者用大胆独特的视角表现这一庞大而又弱势的群体。随着现代化农业的推广，农村劳动力的减少，大量的农民工涌入繁
华的都市，充斥着现代化建设的各个角落。在推动我们社会城市的建设中，农民工是不可缺少的主力军，是我们现代化建设的体现者，然而又是不被人们关注的弱者。画家正是抓住了这样的一个角度，对农民工进行了深入的体验与观察，才会在这样的一幅《正午》中，为我们生动展现出农民工生活的种种不同侧面。
《农民工系列———正午》不同于作者之前创作的系列画。单从画面上品味，我们会发现，之前的作品，大都是在活跃的叙述，对场景的表现，进而突出农民工的特性，相反，在这幅画中，即使运用以前的技法，我们也会惊奇地看到画家跳过传统画面的表达方式来展现不同侧面的劳动者。
《正午》是由一群动作不一、特征不同的农民工组成，背景上的钢角手架交代了画面的地点，人物的行动与穿着不仅暗示了画面的时间也清楚地告诉了我们故事出现的季节。画面前排突出的三位人物，有的面色焦急欲要收工，有的正在擦身上的汗水，有的正在为工友端饭……活跃地展现出农民工的特质，后排同样是一群劳累一上午的农民工打饭的瞬间，画家把不同人物性格、不同位置的中心都聚集在一张作品中，淋漓尽致把不同侧面的民工再现刻画出来，让大家关注他们，让人们注意他们，更重要的是让百姓了解他们！
画家李平先前毕业于中国美术学院国画系，2005年，从中央美术学院第十三届油画研修班毕业，有较强的人物造型功底，尤其对线条的表现有长期的训练和研究，因此，在作品中，细致的观众会发现，画家对人物线条纯熟的运用。通过多年的动手实践，使得画家找到了自己的绘画语言，同时又找到自己衷爱的艺术题材与视角。期待在不久的将来，能够看到他的“农民工”系列的新作品，再一次给大家耳目一新的感动。
