我和我的朋友们常聚众胡扯，扯得开心了，就聊发狂想，我们可以拍个电影啊，我们可以排台戏啊。说得有鼻子有眼儿的，亢奋得不得了，角儿啊，导儿啊，都分好了。看了《无穷动》之后，我很庆幸，感谢上帝，我们无权无钱，永远不能把妄想付诸现实，否则，我们就是这帮无穷动的女人。
说到底，《无穷动》如果是网上那个惹官司的馒头，比例就比较合适，正好把在电
脑前下载MV的三五人逗笑，然后推荐给MSN上挂着的天南地北的朋友，继续逗笑更多的三五人，最后口口相传，海内外人人皆知，再惹点小官司，就更圆满了。也就是说，《无穷动》更像个小众游戏，而不像个电影。它对买票去电影院看这部片子的观众来说，就是掌握了话语和出镜权的小众，强按着大众这头牛在喝水，喝并不怎么可口的水。
首先这几个“革命人永远年轻，你更我不更”的女人，太不好看了。女权电影的概念是什么，我搞不清楚，我是女观众，我像很多男观众一样品位普通，就是喜欢在电影里看到美丽的面孔。长得不好看没什么，出来拍电影就不对了。虽然我蛮喜欢夜太太的，我相信她演得很本色，相当真实。什么都有的女人，财富、地位和智慧，再丑也有人捧着，那个自信的范儿还真不是演出来的。但是真是—相当的丑啊。还有妞妞，尽管洪晃说彼妞妞是本妞妞的噩梦，自嘲自己没有任何原创能力，就是敢于牺牲，让自己丑态百出。尽管自嘲的能力，是我最欣赏的能力，我觉得这个能力较任何能力都有益于健康，但是洪晃远远没有把阅历和出身赋予她的，无法复制的性格魅力表演出来，她不是演员，她做不到。
我采访过洪晃，这部电影给我的感染，没有那次采访让我感受到的信息让人欢欣和激赏，也就是说电影镜头之下，她除了不好看之外，其他的魅力被电影的减法给减掉了。就像她自己在博客里写的：在《无穷动》即将公演的前夜，我的感觉像一个工具，比如一把刀，导演拿我切菜，我就是菜刀；导演拿我杀人我就成了凶器。而最后，导演把我杀了。
至于电影内核，四个女人讨论的关于性，关于男人，关于家庭和成长的隐痛，这些东西也不能说不精彩。比如夜太太的“命运”理论我就很接受。她说一个人的“命”是房子，大房子小房子楼房平房别墅，不能选择。但是人的“运”是装修，你把房子装修成什么风格，这个“运”你可以把握。说得不错啊。给很多宿命的人揭示了一线生机，啥也别说了，赶紧回家装修去吧。我想，这些上层的、不闷的、阅历精彩的、有话可说的女人，与其玩部电影，不如直接做一档谈话节目，更能准确抵达目的地——探讨和揭示的目的地。
洪晃接受记者采访的时候说，当时就是想着好玩，当个PARTY开的。真拍的时候，我后悔得想抽自己嘴巴。行了，有这话就行了。
