对温情的渴望

　　本报记者倪自放

　　片名：《我们俩》

　　导演/编剧：马俪文

　　主演：金雅琴、宫哲

　　一个场景，两个女人，春夏秋冬四个不同的季节，小成本电影《我们俩》就是用这种不动声色的镜头转换，默默地感动着你。看这部电影之前，人们就对它有很大的期望，东京电影节、金鸡百花电影节评委的认可，应该不是无缘无故，80多岁的老太太金雅琴和非专业演员宫哲，用他们真挚的表演，证明了《我们俩》温情牌的成功。

　　一个又一个的空镜头，镜头中几乎没有什么声音的场景，《我们俩》一开头就显示出第六代导演深沉而又文艺的性格特点。《我们俩》的导演马俪文说电影的故事源于自己的亲身经历：一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，也带来了冲突与融合。这么说，《我们俩》仍然属于第六代导演惯用的青春体验题材。一个人在年轻时候的经历，是一辈子都难以忘怀的，许多在北京成名的文化圈人士，都曾经有过漂在北京、寄人篱下的经历。像有些青春电影热衷于怀念上世纪70年代那样，最近的电影《如果·爱》《我们俩》，都将镜头对准了北漂一族。相比较而言，马俪文比《如果·爱》的香港导演更了解北京的大街小巷和风土人情，以及北漂一族比较现实的心灵干涸。

　　只不过不同于贾樟柯、王小帅电影中纯粹的青春体验，《我们俩》更阳光些，个人成长的东西被淡化，而人与人之间对温情的渴望，才是《我们俩》的真正主题。那个在《闲人马大姐》中扮演“刘奶奶”的老太太金雅琴，一举手一投足，都显示着她作为北京人艺老演员的深厚功底。也许《我们俩》中的老太太就是金雅琴自己，“年轻时骑马打枪，救过伤员，还抽过大烟。晚年与年轻的女房客从互相排斥到相依为命，再到孤独地死去。”这个老太太斤斤计较，好发脾气，也时不时地