在旧体诗已酒阑人散、知音寥寥，而朦胧诗又成阳春白雪、无人解读的今天，京城却走出一个年轻的词人朱小平说：“我爱诗，虽九死而不悔!”多年来，他固守着自己的行吟阵地，一本接一本的出着他融入社会、抨击时弊的诗词集，并得到了诗词界的首肯和赞誉。
诗词格律，平仄韵脚，应该是写旧体诗的人所掌握的基本知识，但今天的学校教育，已经基本没有了“一东、二冬、三江、四支”这方面的声韵课程了。朱小平的倚声填词，
或是按照韵脚写诗，是多年来自学的功夫。不过，他也认为，古往今来，平仄虽是旧体诗最重要的格律因素，优秀的骚人墨客也可大胆冲破格律的束缚，创作出大量优秀的“变体”来，对于格律的运用之妙，也可以是存乎一心的变易文体。如《红楼梦》中的林黛玉，就是这样的知音，她说过：“若是果有了奇句，连平仄虚实都不对也是使得的。”千万不要跟香菱苦学诗的心得一样：“茶饭无心，坐卧不安。”别人说“闲”，她怔怔答道：“闲字是十五删的，错了韵了！”如像香菱这样苦吟，学诗填词实在是太难了。
所以，朱小平感觉到，虽然没有平仄限制的诗不能称做旧体诗或格律诗，但今人对平仄的要求可以不如古人那么严格。为此，他提出一个大胆的改革意见，即可用“通韵”，按照现代语音来押韵，这样还可以解决过去因古今音、地域音而带来不便的读音问题。如过去一定要将“看”读作“刊”音；将“听”读作“挺”音等等，现在就按照字典上的韵律来读就是了。不过，朱小平强调：“通韵”并不意味着迁就对文字不求甚解者和毫无音韵知识的人，有的电视播音员将“坐骑”的“骑（记）”字读作“骑马”的“骑”，而民间的老评书艺人则不会这样误读；也有的播音员根本弄不懂“窗明几净”这个很普通的成语，不知道这个“几”字是茶几的“几”，并非繁体字“幾”字的简化字，读音则成了“几个”的“几”，让懂得音韵者听来不伦不类。所以，年轻一代的播音员很有必要向老一辈播音员夏青、方明等老先生学习，补一补音韵学的知识，庶几可免得在荧屏或话筒前出丑。
不过，懂得了音韵，并不见得会写出好的诗词来，自古到今，无论诗词曲赋，须与时代大潮、历史沧桑结合起来，才能产生出好作品来。前些时，朱小平为一年轻的女词人写序，针对词集中挥之不去的“闺阁气”、“忧郁”、“愁思”等女儿情愁，写下如此的批评：年近二十多岁的女儿家，何以言愁？何以忧郁？接着又鼓励道：忧郁本身，也是一种气质，如加以引申，能将此种气质升华转化为“悲天悯人的伟大情怀”，也能创作出好作品来。因为历史上得以传世的诗作，没有一个是脱离时代、脱离社会的。朱小平文中喟叹，当今之世，物欲诱惑的东西太多，风花雪月的情绪太滥，对诗词创作的影响亦不可小觑。有志者，只有多读好书、多关注民生，才能写出无愧于前人的好诗词来。
