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■战役形势：全才要保位 新锐要攻坚
两位新锐导演跟一个“全才”挤进了最佳导演提名，李安这回要打“保卫战”。5年前得过奥斯卡最佳外语片奖（《卧虎藏龙》）的李安，对手是三位从来没有拿到过奥斯卡入场券的年轻人——乔治·克鲁尼45岁，也比李安小，至于斯皮尔伯格的入围更多的恐怕是因为他的“泰斗”地位。
向来奥斯卡最佳导演奖都不怎么搭理新人，但自从3年前巴西才子费尔南多·梅里尔斯入围过该奖项之后，最佳导演奖给新人的空间越来越大。乔治·克鲁尼是继梅尔·吉布森之后好莱坞涌现出的又一名“全才”。集编导演于一身的克鲁尼在《晚安，好运》中充分发挥了自己的才能，这部影片也和《断臂山》从威尼斯斗到了奥斯卡。38岁的贝内特·米勒借着《卡波特》首次晋升一线导演的行列。保罗·哈吉斯写的《百万美元宝贝》拿了奥斯卡最佳影片，去年索性自己当导演，《撞车》颇为惊艳。《断臂山》势头如此之，似乎有李安这个大热人选在，这导演一奖就没有第二热门了。
今年奥斯卡破天荒提名了四部小成本独立制片的电影，且大都涉及敏感题材。3月5日的颁奖礼上，难保会不会又别出心裁，赛果让各位焦急的看客始料不及。比如，那几个“新锐导演”都是铆足了劲的，说不定谁就成了最后脱缰而出的“黑马”。
两军阵容
老军:李安、史蒂文·斯皮尔伯格
新军:乔治·克鲁尼、保罗·哈吉斯、贝内特·米勒
1号剑客——
李安：古剑出鞘 情上眉梢
他绝对是今年奥斯卡的头号热门导演。
威尼斯、金球奖、北美各大影评人协会奖、美国导演协会奖、英国电影学会奖……《断臂山》一路呈“横扫”之势，兜里揣着八项奥斯卡提名，导演李安的地位，当年《卧虎藏龙》拿下奥斯卡最佳外语片奖的时候与现在已不可比。
行将52岁的这位小老头总是一脸和善，金球奖颁奖礼上，他眼泛泪光地感谢他已经去世的父亲以及一直支持他的家人，要不是他们的鼓励，他可能拍完《绿巨人》就收山不干了。那是李安自《理智与情感》、《冰风暴》和《与魔鬼共骑》三部纯美国题材影片之后（在此之前还拍了《推手》、《喜宴》和《饮食男女》，名声在外），第一部完全用好莱坞方式拍摄的漫画改编作品。《绿巨人》没有让他把《卧虎藏龙》（2000）赚回来的声望发扬光大，反而遭到恶评。在接受纽约媒体的采访时，他也提到2003年《绿巨人》给他带来的打击，他说拍《断臂山》是他“心灵治疗的过程，让他从颓废避世的状态重新回到现实生活”，正如ＪｏｈｎｎｉｅＷａｌｋｅｒ提出的ＫｅｅｐＷａｌｋｉｎｇ精神，李安朝着奥斯卡勇敢地迈出了一大步。
全世界都在为他获奖无数而兴奋不已，热切关注他能不能拿下奥斯卡。而李安本人却总是一副谦和的笑容，一股与世无争的气质。真的，可能得奖对于他来说真不是目的，也真不那么重要，因为拍这部电影的过程已经给了他最大的收获。而且，他有那么一点道家的信仰。
火力指数：★★★★★
提名作品：《断臂山》
奥斯卡战绩：2001年凭《卧虎藏龙》获奥斯卡十项提名，并最终获得最佳外语片奖。
■备战心得
问：《断臂山》这个短篇故事为什么那么吸引你要把它拍成电影？
李安：我也不知道为什么它有那么大的力量，看着我就流泪了。
问：你曾经说过，这部电影是说一段“不可及的爱情”？
李安：Ｅｎｎｉｓ其实想跟Ｊａｃｋ一起生活，但他没有，所以后来Ｊａｃｋ就抱怨。他们都是同性恋，Ｊａｃｋ更爱冒险一点，而Ｅｎｎｉｓ比较内敛，对自己有抵触的情绪。当他开始接受自己的时候为时已晚。
问：拍他们俩亲热的镜头时，压力大吗？
李安：是啊，我跟剧组里里外外的人都商量过，这些场景该怎么拍？这样就够了吗，观众还想再看多一些吗？拍某个地方会停下来，想想是不是还有可以改进的地方。
问：拍这部戏你感觉最大难度的是什么？
李安：从技术上讲，时间的跨度比较难。这是一个时间跨度大的短篇故事，由很多生活的短小片断组成。事情的发生都很快，而又是很戏剧化的。每次看到两位主角，他们都应该有些东西跟之前一次亮相有点不同。要在电影里把它表现出来，我加入了很多细节，比如嗓音，比如说话的语气、神态。而在导演方面，我想，把西方牛仔的生活，牛仔的男人气质，跟一个同性恋爱情故事相结合，怎么样控制片子的情调，也是相当难的。
问：场景对于《断臂山》非常重要。你把这个故事设在怀俄明州，它成了你渲染浪漫气氛的帮手，对吗？
李安：是的，它帮了我不少忙。浪漫和爱情是很抽象的概念，是一个幻想中的东西。我想很多时候，“障碍”能让“浪漫”在你的脑子里留下映像，感觉更真实。这些元素综合起来很有趣，你看他们俩都很有男子气概，但浪漫这东西又是很柔软的，这样的组合非常新鲜。
问：跟你的其他作品相比，你怎么评价《断臂山》？
李安：是最不拘束的一部。在拍这部戏之前，我几乎被之前的两部电影搞得筋疲力竭了，当时我想，我没法再拍下去了，尤其是《绿巨人》放映之后，我被打击得很难看。很长时间我都不想拍电影，有时干脆想要不要退休了。后来拍了《断臂山》，很小的投资，预计观众也不会多。拍这部片，对于我，是一个心理治疗的过程。拍戏，就让我没有时间沮丧。拍戏的时候，要确保能把握故事内容，把握演员的表演，那就要求导演不能沮丧。这是对导演最基本的要求。记得我第一次拍电影的时候，感觉很新鲜，当时我的心情像谈恋爱那么好，剧组的人也相处得很好。人的心情会影响电影，也会影响看电影的人。这个过程对我来说非常好，拍《断臂山》让我重新回到生活。
来源：ｄａｒｋｈｏｒｉｚｏｎｓ．ｃｏｍ
采访：ＧａｒｔｈＦｒａｎｋｌｉｎ
编辑：尔东
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