标准影迷
卫西谛专栏
据说当年派拉蒙不晓得这部电影到底讲什么，所以海报都以VeronicaLake的发型为宣传重点，CC版的DVD封套依然沿用这个让人一头雾水的海报方案，大概是VeronicaLake当年
的“躲猫猫”(peekaboo)发型(弯曲着半遮住脸)实在过于风靡。
这部电影到底讲什么？按照乔治·？萨杜尔的话来说，这部影片是史特吉斯的“信仰的自供与宣言”。这是一部一个喜剧片导演认真阐述“我们为什么要拍喜剧片”、“人民需不需要喜剧片”的喜剧片。
《苏利文游记》的结构和风格复杂而多重。从名称(Sullivan’sTravels)和结构(四段落)，模仿童话小说《格列佛游记》(Gulliver’sTravels)。这四部分中苏利文所到之处不同，喜剧风格也略有区别。大致上是意大利式的闹剧、童话式的轻喜剧、卓别林式的默片喜剧，以及差点变成悲剧的喜剧。
大导演苏利文厌倦了他的那些商业电影，决心要拍一部社会写实片，去关注失业者、流浪汉、穷人与农夫。为了解他们，苏利文就像悉达多王子一样，放弃一切荣华富贵，把自己装扮成衣衫褴褛的流浪汉，并只带上十美分，开始他的修行，去“体验生活”。当最终他真正深入苦难之后，才发现幻想中的喜剧片才是穷人所需要的。
史特吉斯曾被与弗兰克·卡普拉、恩斯特·刘别谦、莱奥·麦克雷合称为“美国喜剧四重奏”，那是特吕弗的说法。《苏利文游记》是他最重要的作品，喜剧电影史上一部闪烁着奇异之光的影片，它充满智慧、谐谑和怜悯之情，而且用最直接的方式探讨了喜剧片的功能。
乔治？萨杜尔在他的《电影史》上批评这部影片是“人民的鸦片”，同时又指出在好莱坞：“史特吉斯一直是孤零零一个人，既没有门徒，也没有模仿者。”直到1987年，科恩兄弟的《抚养亚利桑大》才让人再度想起他，兄弟二人自称狂热的迷恋史特吉斯，并从他那里得到灵感。
