《我们俩》放媒体场的时候出了点故障，没有声音，我们看了十五分钟默片，就是看到一个小姑娘骑着单车进进出出，一个老太婆满脸沟壑地瞪着她。很不知所谓。次日再放我没得空去。结果所有同行看了都说好，当面和MSN上都说，口碑如此一致，很少有的现象。弄得我心痒痒的，到底当晚跑到电影院看掉。
什么事情都禁不住这么高的期望值。客观地说，我觉得够精致，特别是比起刚刚看
过的《无穷动》来，音乐、结构、季节更迭，加上对话，都雕琢到位，一点不马虎。这是个电影，那个是个玩意儿。特别是理解了这个片子东京电影节上得奖，这种表现人性孤寂无援的题材，可能是比较对日本人的胃口。
两个片子里的四合院我都不陌生，《我们俩》里的住过，《无穷动》里的因为朋友住，串过。两个电影里的都不是留在我心中的那个，嘈杂的、街里街坊冷热五常的、百姓五味杂陈的那种北京市民生活。《无穷动》说过了，先放下不表。《我们俩》也觉得不那么像。当然，这不是电影的主题，电影不是想描述京城市井，就是想陈述人生无奈，孤独往来之中，一对老少相遇中的暖意。马俪文喜欢这样的题材，当时她那么执着地要拍张洁的《世界上最疼我的人走了》，就看出她的喜好了，就是女性对温情、对人性纯美的留恋和思索。
我在网上看到马俪文接受采访的视频，很漂亮的女导演，一点不张牙舞爪。作为时尚话题，她不可避免地被问到馒头事件。她说得很得体，中国电影很难，不管哪个环节出来，敢向市场要观众，观众去看了，至少比没有强。说得这么得体，还是看出观点来了。还会让人不舒服，霸权的人除了实打实的赞歌，其他什么情形都会不舒服的。记者问她关于下部片子。马俪文很决绝地说，不能说，开机再说，《我们俩》当时也没有作宣传，直到参加电影节大家才知道这部电影。还是老老实实的，做到再说。
做到再说。这对中国张、陈两大超级导演来说，是多么离谱的事。他们的班子对宣传和炒作已经欲罢不能，片子还没影呢，传说已经一箩筐了，当然和媒体的追逐也不无干系。现在冒出个“做到再说”的马俪华，很让人担心啊。比如我约朋友看电影的时候，发了个短信说，晚上去看电影吗？我们俩。朋友回短信说，就我们俩吗？朋友根本不知道有《我们俩》这么个电影。所以坐在电影院里，看着四合院里实景四季更迭，一老一小，一动一静的对照，这个认认真真拍了一年半的小制作，还是很让人尊敬。大家对这部片子口碑出奇的好，也有对这种不煎不炒不烹不炸的稀有态度的尊重成分在里面吧。观众实在被忽悠腻了。
