文 泰白责任编辑 何君
我们的敌人依然存在，只是形式变了，从坦克变成了爆米花或者大猩猩。道理没有新意，但是有实际的诠释意义。
不得不佩服好莱坞的强大和在视觉快感的满足方面技巧娴熟的控制能力，但是也不
得不为这样一种好像没有办法克服的宿命感到悲哀。法国的电影人说新浪潮让法国电影至少倒退了20年，可是，没有新浪潮法国电影会变成什么样子，至少千万不要变成现在的好莱坞这样没心没肺的样子。想想没有“好莱坞小子”混的时代，虽然卢卡斯们的初衷并不是想败坏电影的口味。
有时候，我们必须在解放利比多的道路上网开一面，可是我们也必须阻止自己成为欲望的囚徒，不能在通往白痴的歧路上越走越远，电影毕竟还有一种作用叫做启发心智。可是好莱坞正在以正大光明的途径和一种反对物权的方式到处教育我们、魅惑我们，而现在的好莱坞早已不会照镜子只愿做镜中人。
一场颁奖礼只有虫不知。慨叹！连最电影的法国人也对自己的恺撒奖没甚兴趣，遑论其他。走得再远，还是得回到奥斯卡。
最后的结果，至少表明奥斯卡的评委们在某些时刻还没有丧失艺术鉴赏能力。不管是评委的有勇气正视加州的种族问题，还是不愿最佳是一部同志片，《撞车》得奖还是让人心服口服，多条线索来来往往，这样的驾驭能力恐怕第六代导演少泡几次妞、第五代导演少打几次官司也不见得学得会。说实话，感觉保罗·哈吉斯的《撞车》向奥特曼偷师不少，甚至和李安最好的一部电影之一———《冰风暴》的技巧如出一辙。最佳纪录片给了《帝企鹅日记》，其实我更希望它是一个双黄，毕竟《达尔文的噩梦》给我们的震撼并不亚于那些可爱得要死的企鹅，当然更为遗憾的是伟大的赫尔措格的《灰熊人》连个提名都没有。希思·莱杰尔不得奖是应该的，可是那个最佳女配角真的不该给蕾切尔·薇兹，《断背山》中的米歇尔·威廉斯显然比她做作过火的表演要精彩很多。
《断背山》并不是李安的一流作品，它的成功恐怕连李安自己都有点意外，但李安已经不可避免地成了我们的民族英雄，台湾媒体已经把他的小学老师、妈妈等等拉出来做了一番意义生产的工作。可《断背山》是地地道道的美国制造，你甚至也可以把李安说成是一个美国人，如果你用更残酷的方式说这事，李安在美国的道路其实是一个华工的个人奋斗史，一个黄皮肤的美国梦最终实现的故事。
可惜这世界上可以重来的事情不多，如果没有两次世界大战，好莱坞也不会变得如此强大，至少也不会如此容易地剥削大多数对电影痴情的人。这显然是一种超级幼稚的想法。
