低成本影片《撞车》荣膺奥斯卡最佳影片、最佳原创剧本、最佳剪辑三项大奖，同样是低成本的《断背山》帮助李安成为第一个获得奥斯卡最佳导演的中国人，这部影片同时还拿下了最佳改编剧本和最佳作曲类奖项。
低成本影片成为奥斯卡的大赢家，无疑给深怀“奥斯卡”情结的中国导演上了一课：奢华并不能帮助他们走向奥斯卡，中国影片现在最缺的不是钱，而是内容。
若干年前，代表中国电影界共同心态的一个“观点”是：如果也像好莱坞大片那样大投入，中国影片也可以拿奥斯卡奖。现在，中国电影总体投入虽然远没法跟好莱坞相比，但张艺谋、陈凯歌等“大腕”导演已跻身“亿元俱乐部”，他们拍的大片，雄心勃勃地要进军奥斯卡，但结果是：纷纷折戟，黯然而归。
世界电影艺术百花齐放，中国电影虽然不必以奥斯卡奖为自己的唯一标杆，但奥斯卡奖作为世界电影最有影响的奖项，颇能揭示世界电影潮流的趋势，提示在社会思潮和大众趣味影响下电影艺术类型、流派、技巧的演变和技术的精进。《撞车》与《断背山》之获奖，正是写实作品的胜利。
其实，从美国之外的包括威尼斯、柏林、戛纳等几个影响广泛的电影节近几年获奖作品情况来看，关注现实社会问题，在写实题材中展现丰富的人性，已经成为世界电影创作的主导价值取向之一。
相比之下，近年中国导演的大片偏离现实主义题材久矣。过去能够坚持自己的艺术立场、倾情于人文关怀的大导演，却热衷于拍一些自己并不熟悉、脱离中国文化之“根”的东西。
“跟风”似乎成了这几年中国一些名导演的风格，《卧虎藏龙》获奖了，于是武侠题材大热，《英难》《十面埋伏》出炉；《指环王》获奖了，于是催生了“魔幻热”，例如《无极》。
不知道《撞车》与《断背山》之获奖，会不会在中国电影界掀起一股写实高潮。今天的中国，正在提供无穷无尽的动人题材：现在的中国———无论城市还是乡村———都在发生深刻变化，经济变化带来的人口大迁移，传统大家庭的瓦解，价值观念的多元化，中国人的精神世界，也正在急剧变化中……
例如，刚刚在上海落幕的中国作协六届六次会议提出，2006年，作协应“催生”更多关注三农问题的文学作品。知名作家铁凝认为：“关注三农问题，将给中国文学提供一个广阔的创作空间。”
中国电影发展要想迎来广阔的空间，光靠外形奢华而内容苍白的“大制作”，明显是不行了。毕竟，打动观众与评委的，是能够触动人们心灵的故事，而不是钱堆出来的华丽的外壳。
