虽然没有全文阅读的机会，但还是有幸从部分章节的阅读中获得了一些阅读印象。比起上部的悲剧而沉郁的基调，下部无疑是众声喧哗，余华的笔调时时呈现出撒欢的恣肆与荒诞，李光头的形象更有一种漫画之感。对此，余华在进一步的采访中回答了记者的提问。
孙：出版社目前只给我们展示了部分章节，但还是能感觉上下部风格的迥异。上部安静，下部比较闹，就一部小说来看，你如何理解它们内在风格的统一？
答：我想两个时代也是如此，前一个时代压抑，后一个时代放纵。至于风格的统一，这是叙述的问题了。这是一部正面去叙述的小说，不是通过某一个角度来叙述。“角度叙述”的小说可以回避很多事物，只去表达它需要的内容。“正面叙述”的小说就做不到这一点，因为其叙述的本质就是不能回避任何事物，于是当描写的事物是优美时，语言也会优美；当描写的事物是粗俗时，语言也会粗俗；当描写的事物是肮脏时，语言就无法干净。“正面叙述”的小说有一个基本的叙述特征，就是不可能一种语调完成叙述，起码是两种以上的语调才能完成。
孙：书名叫《兄弟》，现在感觉李光头的戏明显大于宋钢的戏？尤其在他与李光头分道之后，戏就弱了下去，你自己怎么认为？
答：宋钢内向的性格决定了他在叙述中的地位，就是不明显。如果将下部的叙述分成三段的话，第一段宋钢是李光头的影子，第二段宋钢是林红的影子，第三段他终于独立了，可是最终走向了死亡。我觉得宋钢最突出的部分是第三部分，就是你没有读到的部分。
孙：说到正面方式的叙写和选准某一种角度来写两种方式，我恰恰认为，热爱你的《活着》与《许三观卖血记》的读者，可能对你的后者念念不忘，接受前者会有难度？你自己如何看待？
答：十多年前《活着》和《许三观卖血记》刚刚出版时，也有人不接受，因为他们习惯了我当时“先锋小说”的叙述，批评我是向传统妥协，向世俗低头。现在这样的声音没有了，《兄弟》出版后就会有新的批评声音出现，或者说将批评集中到《兄弟》身上了，《活着》和《许三观卖血记》现在是安全了。我想几年以后，当我新的长篇出版时，批评的声音就会放弃《兄弟》，集中到我的新书上，那时候《兄弟》也会安全的。
孙：说你的下部《兄弟》有荒诞色彩，你是否觉得这可能是一种小圈子的文人式理解，因为你自己介绍说，有些非文学圈的朋友看了此书，甚至都能在身边找出人物的影子，并且认为就是这个时代的印记？
答：这是一部虚构作品，荒诞的叙述是虚构作品的品质之一。我只是要说明的是，《兄弟》里的某些荒诞，比起我们今天现实中的荒诞，实在是小巫见大巫了。孙小宁
网络编辑：赵志芬
