ＢＹ马莅骊
这个世界有点拥挤，特别是当它充满了颜色，或者说，当我们以为它充满了颜色。影片《撞车》给人的第一印象的确就是种族主义。似乎没有哪部电影像《撞车》（Ｃｒａｓｈ）那样，在角色分配上如此"黑白分明"---我是指黑人演员和白人演员的数量和比例的平均和匀称：两个黑人青年在路上抢劫了一对白人夫妇的ＳＵＶ，两个白人警察在另
一条路上侮辱了另一对开ＳＵＶ的黑人夫妇。当然，除了黑与白之外，我们还看到了其他的颜色：墨西哥锁匠，波多黎各和萨尔瓦多的混血女警，阿拉伯店主，韩国夫妇（最后才知道他们居然是人口贩子）。他们中有的在洛杉矶安安分分地生活了几十年，有的则是城市的新移民，还有的是非法移民---那一车来自越南、柬埔寨或者其他南亚国家的偷渡者最后被安置在混杂的唐人街了。
哈吉斯把这群众生相放在了"后9·11"这一敏感时期，放在圣诞到来之前的36个小时里---影片的时间选择和叙事结构，都叫人联想到那部《ＬｏｖｅＡｃｔｕａｌｌｙ》。不过柯蒂斯只是把分散的元素有机地摆在一个个场景里面，有点像"看风景的人在楼上看你"，《ＬｏｖｅＡｃｔｕａｌｌｙ》只是一部活脱脱的喜剧；而《撞车》则要暧昧复杂得多---就像种族主义如果不是对电影的误读，也至少是一种简单化的解读---哈吉斯要喜剧，也要悲剧，要震撼人心的感动，也要无可奈何的幽默。
这部电影的灵感据说是来自导演亲身经历的一次抢劫，面对黑洞洞的枪口的时候，哈吉斯才意识到"自己生活得是多么的'片面'，我没有去关心过不在我生活范围之内的人或事物"。影片的情节大多是在大街上展开的，也许因为生活的真相往往是在大街上发现的。在那里，一个陌生人和另一个陌生人相遇、碰撞，互相影响，进而改变了他的生活。在那里，好人可能会被迫去做坏事，而那些看上去很坏的人却可能成为英雄。比如那个白人警官赖安，他满口粗话像个流氓，但却是个孝子；他为了泄愤而侮辱了黑人女子，可第二天又英勇地把她搭救出来。哈吉斯似乎在告诫我们不要匆忙地对那些陌生人、那些身边的人甚至是自己下结论，因为生活充满了意外和转折。
《撞车》是一部好看的电影，情节的推进非常ｅｄｇｙ，还带了一点《低俗小说》式的调侃；如果说哈吉斯有什么不足的地方，那就是他过于强调偶然了。在哈吉斯的叙述里，生活里到处都是偶然，每个人都忙着应付那些突发情况。他对于人性的拷问和探索是在不断变化的人际关系中被动展开的，而种族关系也由此成为一个大而空泛、失去重点的附加题。这些偶然仿佛是生活中的质数---我们似乎很难找到一个简单的公式把质数和其他合数勾连起来，它们只是毫无征兆地混在数列中；但是偶然若只是被（习惯性地）解释为偶然，那其结论则是虚无的必然。
