文 罗拉责任编辑 蒙莺
1999年，韩国的一批导演用他们的光头运动，换来了之后数年韩国电影在国际上的扬名立万。今时今日，韩国电影在发行放映上未必能与好莱坞抗衡。但在知名度与韩流明星的世界认知度上，韩国电影人已经有了自己的不少丰碑。
韩国电影的逐步崛起，给了好莱坞一点“压力”。美国人希望用更公平的方式与韩国电影对决。借着韩美自由贸易协定的谈判之际，美国方面提出交换条件———如果韩国国内每年减少一半的国产电影放映时间，韩国会得到12万亿韩元左右的生产规模，并创造10万个工作岗位的直接效果。
不仅韩国政府懂得计算其中得失，韩国民众以及韩国媒体也对这一次的“交易”并不持完全的反对态度。与7年前大相径庭的是，有看法认为，如今的韩国电影不再是需要倍加呵护的小幼苗，而是完全有能力与任何国家的电影站在一片舞台上抗衡的强者。如果一直被配额制溺爱着，韩国电影也许反倒失去了竞争的能力，成为只能敝帚自珍的土特产。
韩国电影人的担心无可厚非，毕竟好莱坞电影工业的强势程度，已经是世界范围的电影人都无法回避的现状。为了争取自己的生存权益，韩国电影人以“1999年光头运动”的架势，再度希望逼迫政府就范。不过韩国总统卢武铉对电影人的反问更在理：“难道你们（韩国电影人）对韩国电影在没有电影配额制度保护的条件下达到40％～50％的占有率那么没信心吗？”
弱势群体提出合理请求，自然能博得大多数人的同情与援助。但当“弱”已经长大成“强”，却拒绝与更“强”者进行对话，就像一个只能在家中找到认同感的孩子，怜悯的目光会转换成可悲。
韩国电影人誓死维护本土电影的决心令人感动，也值得全世界电影人学习。但随着张东健进军好莱坞，韩裔影星金允珍在美国热播电视剧《迷失》中的精彩演出，“韩流”似乎正蔓延至全球。而韩国政府也宣布，将在接下来的三年中，打造一座名为“韩流坞”的娱乐城，与美国好莱坞、印度宝莱坞媲美。韩国的电影人是否应拿出更多的决心和信心，用真正更优秀的电影捆绑住观众，让观众在经过好莱坞电影洗礼之后，依然用更欣赏的眼光看待本土电影。如此与好莱坞电影的“抗议”，比消极宣布“韩国电影已死”，或者更有意义。
