刚获悉英国剧作家哈罗德·品特荣获诺贝尔文学奖的消息，便接到刘硕良先生的来电，说他组到邓中良先生的一本品特研究的书稿，约我为此书作序。我当即便答应了下来，因为这在我实在是一桩很愉快的事情。
品特是一位对生命具有深刻感悟的作家，他不满足于表现喧嚷的外部世界，而总是将他的视觉伸向人的内心，表达他对于人的生存状态的感悟。他常常通过作品表现现代人的
无助，表现人与人之间难以沟通的孤独和隔膜。他的早期作品大都发生在一间屋里，尽管房间破旧、简陋，尽管房间里的人互相矛盾，各有算计，但这毕竟是一个安全的、可以认知的世界。而屋外却是一个不可知的、充满恐惧和威胁的世界，处处伺伏着不安全感，构成对于屋里人的一种潜在的侵入。品特的作品之所以给人一种迷茫的、风雨飘摇的感觉，我觉得这可能和作者在二次大战中的痛苦经历有关。其实，突发事件随时可能发生，不可测的屋外对于屋内的威胁无时不在的感觉，对于经历过十年浩劫的中国读者来说，是并不陌生的。
到了创作后期，品特的作品题材进一步拓宽，对于现代社会中家庭、婚姻、友情等都有所涉猎。他的作品没有大喜大悲，没有剑拔弩张，但同样地吸引人，会引起人们的思考。品特的作品有一种沧桑感，阅历不够的年轻人也许一时难以和他的作品产生共鸣，却不会降低同他亲近的兴趣与好奇，因为走向成熟的年轻人是不满足于浅层次的、同构性的阅读的。愈是异质，愈是另类，愈能激起人们要看更多风景的欲望。
说起品特，不可不提他的语言。他一反传统文学中对人物语言的加工和提炼，而是执著于对人们日常生活中的语言的细致观察和刻意模仿。呈现在我们面前的正是我们平时数百次、数千次地说过的荒唐而无聊的语言。一旦把它们赤裸裸地摆在我们的面前，便让我们生出可笑和可怜的感觉来。品特的语言，和传统的戏剧语言迥异。莎士比亚的语言流畅、夸张、华丽。易卜生的语言具有强有力的逻辑性和雄辩性。它们都是经过刻意加工、提炼的语言。而品特的语言则尽可能地呈现自然的状态。
邓中良的这本著作，也勾起了我个人的许多回忆。上世纪80年代末，我在上海戏剧学院执教时，带过一位名叫王午的学生，他的硕士论文《回归家园》，写的也是品特。上世纪90年代，我在谷亦安先生导演的《背叛》中担任艺术顾问，和焦晃、张先衡、芦小燕等著名演员有过一段愉快的合作。想不到这些早已被时间的尘埃湮没的往事，在中良的书中居然都有提及。由此可见中良搜集材料之勤。
诚如作者所言，和品特创作的大量作品相比，我国对品特的介绍和研究还是比较粗浅的。说起品特，人们最熟悉的还是《房间》、《生日晚会》、《看管人》等几部已经翻译出版的剧本，而对于他的其它剧作，则知之不多。更遑论他的诗歌、散文和电影电视剧本的创作了。但愿这本《品品特》会给读者呈现一个更加完备的品特。我们也希望，品特诺贝尔文学奖的获得，会促使我国学术界和戏剧界对他的作品有更多的研究和演出。
