□龚金平
妞妞发现丈夫有外遇，而最可怀疑的对象是自己的三个女友，于是邀请她们在除夕这一天来家里聚会，想在她们的言谈举止中发现蛛丝马迹。几个接近更年期的中年妇女，相会于一个四合院，谈起了各自的情感经历和家庭记忆。在这个纯女性的空间里，她们似乎自得其乐，其实却各怀心思，尤其心中各有伤痛。影片似乎构建了一个男人缺席的时空，但其
实男人在影片中是缺席的在场，他们以不同的形式存留于四个女人的内心深处，并左右了她们的生活。
琴琴（美貌）结了两次婚又离了两次，但她心中的痛楚却在不经意间显露无遗，尤其父母离异后内心的孤独，成为她以后寻找不到情感港湾的注脚，而死去的日本丈夫频频引发的梦魇，更加凸显出真情已逝的苍凉。而在拉拉（优雅）冷漠矜持、时尚高贵的外表下，也有着一颗因父亲缺席而无比脆弱的心灵，她常在对父亲模糊的记忆中，回味一种已逝的温暖和依靠，她恍惚的手语书写中，流露了一种语焉不详的怆痛和无奈。至于妞妞（成功），从她的电话录音中可以发现，她的生活缺乏秩序和条理，尤其她那被放大的中年怨妇的脸庞上，写满了对自我的茫然和不确定。而叶太太（富有）把情感寄托在一条宠物狗身上，也暗示了她身处情感的匮乏状态。这些美丽、优雅、成功、富有的上层女性似乎都衣食无忧，事业有成，但内心落寞，而这一切都与男人（丈夫或父亲）的无情、虚伪、离丧有关。
影片像一场室内剧，主要场景都在室内。而从情节内容来看，更像是一次平常的朋友聚会，是几个失意的女人在追忆往昔。影片没有曲折的故事可以铺衍，也不可能展现丰富的生活情态或塑造性格鲜明的人物形象，于是只能在几个女人粗俗或矜持的聊天中触及她们内心的柔软处，只能在妞妞书香门第的家庭和高干遗风中陶醉和炫耀，只能在几个女人对过去的回味中嗟叹。后来，公安局事故科来电话，说妞妞的丈夫和一个18岁的姑娘一起死于车祸，琴琴无所顾忌地痛哭，残酷的生活再一次告诉她，孤独的灵魂无法通过攫取别人的丈夫来获取温暖。而拉拉却在读琴琴写的情书中疯了，对荒诞而真实的生活发出歇斯底里的狂笑。最后一个镜头里，妞妞、琴琴、叶太太三人走出了四合院，似乎充满自信也似乎漫无目的地走在空荡荡的马路上。天晓得她们将走向何方。
《无穷动》的拍摄其实要早于《无极》，但媒体在炒作时反复强调洪晃作为陈凯歌前妻这一身份，不自觉地将《无穷动》作为拾《无极》余势而贩卖的噱头。严格说起来，《无穷动》的内容和主题并不无聊浅薄，但要过多地渲染它的“女权”色彩，似乎也文不对题。毋宁说，影片的女权立场来自于几个因男人无可把握而辗转于生活的妇女的幽幽叹息，及自以为感觉良好的精神自慰。
导演宁瀛希望通过影片写出她认同的一种女性，写她们的爱与恨，她们的乐与苦，她们的友谊与背叛，她们的现在与过去……透过表象去写她们内心深处那无穷动的情感欲望。这种女性的魅力不是男性定义的青春、性感，也不是“东方主义”视域下的柔弱、唯美、神秘的气质，而是在全新审美意识观照下成熟女性的独特个性魅力。但是，影片中的女性要么像荡妇（琴琴），要么像泼妇（叶太太），要么像怨妇（妞妞），要么像弃妇（拉拉）。她们看似乎开心恣意，却心无傍依。而且，也许是对未来的失望，她们只能触摸往事和追溯青春回忆。她们调侃男性，并放逐男性（或者说被动地失去），却在不期然中让观众见证男性缺席的女性世界是如何的脆弱、怨恨，又难以自拔。
