经 过一周对鼓曲人才培训、演出市场等相关环节的关注，今天我们将以一些中青年鼓曲艺术家对保护鼓曲艺术的想法作为尾声，将本次专题报道告一段落。日前，记者走访了一些中青年鼓曲艺术家，通过她们情真意切的发言，记者感受到了鼓曲工作者对艺术事业的热爱和追求，不少读者也纷纷表示了对鼓曲的喜爱，由此可见鼓曲艺术还是大有市场的。在鼓曲名家的观点中都不约而同地提到了鼓曲的改革与创新问题，她们指出，要想弘扬鼓曲艺术，让鼓曲文化继续传承下去，必须在继承传统的同时加快、加大改革的步伐。
刚刚故去的著名白派京韵大鼓表演艺术家赵学义先生的爱徒冯欣蕊是深受广大观众喜爱的青年演员，针对鼓曲艺术的现状，她表示：“鼓曲要想发展必须走改革的路子，发展年轻的观众群体，扩大鼓曲的影响。为了迎合年轻观众，我们的节奏要欢快，要尝试电声的路线，只有让鼓曲跟上了时代的节奏，我们的市场才会真正地打开。”冯欣蕊还特别提到了鼓曲演员的包装问题，“过去老演员一盘头穿着旗袍就上场了，现在我们的演员在造型上有了新的包装，比方说我们可以穿裙子甚至裤子上场，发型上可以烫发也可以披发了。只有演员注意了包装，才能为艺术增添色彩，观众现在也非常喜欢我们的变化，不过，在造型包装的同时，我们还应该注重学习，增加内涵，提高自身的品位。”
著名天津时调演员高辉是位力主改革的“现代派”，这位天津时调大师王毓宝的爱徒语出惊人：“我说这句话可能很多老先生不爱听，但我一定要说，鼓曲艺术要发展必须创新改革，否则只能自生自灭。现在的社会中原地踏步就是一种后退，鼓曲艺术如果再不加大创新的步伐就真的要被大家遗忘了。”高辉说：“鼓曲中的京韵、梅花、单弦改革的步伐比较小，因为它们属于大曲种，但是如果还不改革，生存状况也不容乐观。要发展一门艺术就一定要让年轻人喜欢这门艺术，而不是一味满足中老年观众的需求。”高辉认为，鼓曲表演，特别是天津时调的表演要加入新的音乐形式，鼓曲歌是未来发展鼓曲的希望。而天津时调则适合这种发展的要求，演员在舞台上的表演没有乐器牵绊，那是更加接近民歌的表演形式。高辉甚至说：“我们甚至不惜创新出一种新的曲种来满足年轻朋友的审美需求，我们只有加大改革力度才能真正意义上拯救鼓曲。”
记者还采访了著名梅花大鼓名家花五宝的徒弟著名鼓曲演员籍薇。作为鼓曲艺术承上启下的中流砥柱，籍薇显得非常低调。她说：“鼓曲艺术现在面临瓶颈，很多人认为鼓曲艺术没落了，我不这么认为。现在剧场也有一些年轻观众，我们的很多演出也非常火爆，但是我们如何留住年轻观众是眼下需要关注的焦点。”籍薇认为，鼓曲需要借鉴相声甚至戏曲、流行歌曲的市场化包装形式，演员自身也要注意舞台的艺术形象。她最后的一番话让记者似乎看到了鼓曲艺术振兴的希望，“鼓曲市场现在虽然有些不景气，但是相声不也是有过同样的低谷吗？我们现在要借着相声复苏的东风，把我们的鼓曲艺术传承发展下去，这是我们肩负的历史使命。现在市文化局和宣传部非常重视
鼓曲发展，我相信只要有媒体的关注，鼓曲重现繁荣的那一天一定会到来。”
新报记者翟翊
<责任编辑>闫新平
