新电影人的新电影，多半只新在中国电影界历来缺乏的现实主义思想观上，反反复复将视觉盯在一个陌生而边缘的角度，按《血战到底》中王小帅的一句台词来讲，就是“只习惯了拍那些边缘人物”。
然而，在没有抱任何期望的情况下，却意外地赢得了一个令人振奋的观影经历。在这部电影背后，呈现了一种中国电影当前最为缺乏的精神。
片名“血战到底”，原本是来源于一种四川麻将游戏的名字，却意外地成为一个小人物的生存寓言。只要肯坚持，不绝望，你就一定会有翻身的机会，做一手大牌，赢下那骑在你头上的庄家，那么你才是最终令人刮目相看的胜利者。
这是一个充满了黑色幽默的现代城市电影，从影片第一组镜头里妻子对吴宇川的追逐霍地一下子跳跃到夫妻二人的床戏来看，电影的大方向就是一个游走于梦与现实之间的两段式猜想，真真假假、假假真真，跳跃的节奏背后给人的遐想空间往往大得多。
影片除了给予我们一种全新的电影观念，更给予了我们一种全新的电影族群，那就是属于我们中国自己的城市电影。
在“第五代”电影人相继以农村为根据地表达自我思想的同时，“第六代”电影人虽说敢作敢为，却接连游走在城郊乡镇，实在是没有敢于打造城市电影的勇气。城市小人物的生活、大人物的造梦、边缘的个体、主流的人群，都是游离在希翼与悲观两种极端状态下的影像，相比于那些没有多少机会走进影院的农民，他们更具备当前电影市场所需要的那种发展潜力。重视城市人口，关注城市生存，尊重城市青年人群，是所有电影人都该具备的主流视野，这么多年来，我们这号称拥有全世界最大人口基数的国家却没有真正意义上的城市电影，这难道不是件很奇怪的事吗？
一个王光利（《血战到底》导演）太少，我们期待无数的王光利崛起，以各种全新的电影形式给予中国电影一个信心，无论是成熟还是幼稚、无论是缺陷还是完美，都是我们所期待的必要过程。在以张艺谋、陈凯歌等“第五代”电影人相继走进大成本、大投入的资本物流怪圈之后，我们并不想看到更多的青年导演早早在金钱的利刃前举手投降，而是要有站起来的勇气，相信自己、相信电影，要有与这被搞浑了的市场“血战到底”的独立精神。
