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路学长的电影永远会在片名上遇到麻烦，《钢铁是这样炼成的》被改为《长大成人》，《光天化日》被改为《非常夏日》，《租妻》被改为《租期》。
《租期》中的郭家驹仿佛从出生就被抵押出去，他的有生之年变成了漫长的“租期
”。他不得不为那些比他更强大的势力而活，他不得不满足那些看起来是他自己欲望的欲望。即使在本性上他有诸多的善，但是，在看到她化着浓妆的时候，他会粗暴地把矛头转向比他更为弱势的莉莉。
影片从一开始就让郭家驹和莉莉处于居无定所的状态。相比郭家驹，莉莉的处境就更不妙。被抄后，她只能接受一纸契约，这或许是《租期》里最为沉重的一笔。郭家驹承受了来自传统和现实的双重压力，莉莉比他还多了一份压力———来自男权社会的压力。她不得不以一次伪装的纯情之旅承受来自集体的暴力。影片中那个疯女人时刻都在提醒我们来自传统的伤害就发生在“温情”与“美丽”之间。当莉莉决定终止这场伪装这场租赁时，那个被永远放逐的疯女人如影随形地跟着她。这样的痛楚，深沉而凝重：田园将芜兮胡不归？
当郭家驹和莉莉置身于那恍惚前世今生的田园风光时，他们也产生了一丝幻觉，只要皈依在那里就会安然无事。可是，路学长并不想佐证这样的幻觉。《租期》并没有给我们一个《喜宴》那样中庸的结果。郭家驹回到城市里，他和莉莉很快就失去联系，或者说，他们再度流离失所。从这个角度上来说，路学长给我们提供了一个甚为严肃的命题：精神上无所皈依的人，何处是你家？（程青松）
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