□口述《萌芽》杂志主编赵长天□采访本报记者张英
韩寒的作品，我看过《三重门》和《长安乱》，还有一些短篇小说。他写长篇前的短篇作品，我都看过。包括他参加“新概念作文大赛”的初试作文和复试作文，都是我当面看着他写出来的。后来，他的一些短篇作品，都发表在《萌芽》杂志上，
我个人觉得，韩寒受《围城》影响很大。他的写作比较率性，喜欢直接表达自己的情绪，在写作上不是投合市场的东西，也不是刻意要在文学上追求什么，就是直接表达自己的想法。
他的长篇《三重门》，写的是在中学读书的学生生活，还有对教育体制的不满。亲身的体会加上大量经历过的生活，然后他又喜欢《围城》和钱锺书，把这些结合在一起，就构成了《三重门》。
《三重门》完稿后，有出版社看完稿，列出很多问题，建议出版前做大修改。我当时不是很同意。我觉得小说里一些原生态的东西还是很好，尽管有借鉴、模仿的影子。他才刚刚开始写作，受人影响这也很正常。
作为长篇小说，《三重门》并不是特别成熟。但它很真实地反映他的情绪和学生生活，又因他很聪明、机智，也很有幽默感，这些加在一起，就构成一个很成功的小说。它符合很多学生眼里的学校生活，引起很多共鸣。韩寒当时又得了《萌芽》作文大赛一等奖，主动从学校离开，拒绝上复旦，这些事被媒体广泛传播后，才会有那么大的反响。
韩寒另一部长篇《长安乱》借用了武侠小说的壳，但本质上写的是年轻人走上社会后遇到的事。他要以小说的形式表达对社会的看法和思考。这本小说文字比《三重门》好，但遗憾的是他没有提供一个好的故事，而是继续原有风格，想到哪儿写到哪儿，有点写意识流。好像他在写的时候也没有想好小说的结构、结尾，不知道自己会写什么。但他凭着聪明、机智，他把对生活的看法和观念写成了小说。
《长安乱》如果是别人写的，肯定不会畅销，但因为它是韩寒写的，他已经有一个很大的读者群了，有号召力，所以这本书也成为了畅销书。
总的来说，我对韩寒的印象是：本色、机智、聪明，写作比较自然，不刻意，非常放松。这样的状态很难得。这也许和他从没把文学当成职业有关，赛车才是他的理想。对他来说，文学不是理想也不是一辈子的事业，是抱着“玩票”的兴趣玩玩，心态非常自由，文学也因此获得了自由。我很看好他的写作。
去年我们搞过一个“文学代际沟通论坛”，邀请了一批作家和“80后”
作家(这个提法不那么准确)面对面沟通。我发现，很多“80后”多少看过一些余华、叶兆言、方方等人的作品，而这些作家基本没看过“80后”的作品。开会前，我们打印了一些“80后”的作品，结果余华、格非他们看了很吃惊，完全改变了对“80后”的印象。
现在生活忙碌，作家不看“80后”的作品很正常。但文学评论界这么多年里对这一群体的忽视和漠视，显然是不应该的。更不应该的是，作品没有看，就敢乱发言，甚至写文章批评，这样的行为未免太轻率了。
“80后”其实差别非常大。韩寒、郭敬明、张悦然这些在市场上走红的并不能代表这批作家。蒋峰、小饭、徐敏霞等，写作非常严肃，而且在文体、语言、形式上都有大胆实验。他们却被忽视了，既没人看他们的作品，也得不到市场认可，发表和出版都非常困难，这比1980年代的文学环境还残酷。
孙甘露、格非、余华那些人，年轻时搞实验、先锋，还有批文学杂志编辑和评论家在看，在花时间和精力，做分析研究。好或不好，都有人认真评论。
现在要做这样的研究，除非是国家拨款搞个课题，才会有人读这些年轻作家的作品，否则，根本就没有人花时间和心血认真去做研究。
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