在青春书生产线上，明晓溪的作品还算有些新意，自成格局的。《泡沫之夏》以清澈华丽的文笔，氤氲出一个罂粟般朦胧妖娆的爱情故事，让一帮正处于人生初旅、疯疯癫癫的少男少女，不爱煞了才怪。
但这是用瓶子和空气养出的爱情，它越看越像琼瑶的脸。其实青春纯美派写作者的毛病，天生就落下了。这个毛病，从琼瑶风光无限时开始，就埋下了病根。它延续，至港台
的一些作者，至大陆，几经改良，但几乎没有谁能逃脱“琼奶奶的干孙女”的宿命。
琼瑶笔下的那些“天堂爱情”，往往不食人间烟火，琼瑶卖的是“爱情纯净水”，不含任何杂质。明晓溪当然略有不同，《泡沫之夏》及以前的作品，都结合了时代元素，包括校园，青春，清新，媚惑，暧昧，孤僻，紧张，然后统统收于现代化的“诗意”之毂中，再贴上“爱情”的神圣标签，便大功告成。
琼瑶的“天堂爱情”是一种公式化、概念化、模式化的创作，越写便越自我模仿、自我雷同、百部一腔、千人一面。明晓溪写来写去，也不再是作家，而变成了写作机器。机器一摇，配方一变，又是一部。
从中国文学史而言，琼瑶的“爱情神话”是那些老式的才子佳人小说、鸳鸯蝴蝶派小说的余续。《泡沫之夏》的套路却是“才子佳人+财子佳人=新鸳鸯蝴蝶”，夏沫、洛熙、欧辰之间的三角纠葛，恰好对应了我的理解。
李敖曾痛斥琼瑶是将头埋在沙堆里的鸵鸟，被青涩的男女之情所困，却看不到社会的险恶与复杂。把这话用在那个爱睡觉、爱看漫画、电视和小说、爱吃巧克力、爱喝果汁、爱逛街、爱聊天的小女人明晓溪身上，同样合适。她的《泡沫之夏》，越看越像琼瑶的脸。（无歌）
