■E时代桃园
《东京物语》被普遍认为是小津安二郎漫长职业生涯中所拍摄的最为优秀的电影，同时也是那些经典艺术电影中的翘楚，是小津安二郎战后最感人的影片。
这是一个普通日本家庭的故事，也是所有家庭的故事。小津说：“我想通过父母与
子女的经历，去描写传统的日本家庭是如何分崩离析的。在我拍过的电影中，这一部最具通俗剧的特点。”
没有大起大落的情节，也没有爱恨情仇的繁琐纠葛。有的只是一丝淡淡的忧伤，而这忧伤也只是像一片秋叶的飘落过程。但更多的，我们感受到的是一种平实的温暖。它缓慢地，如此缓慢地渗入我的内心，然后是许久的抚慰。
这部1953年的黑白片是小津安二郎的早期代表作。作为一代电影宗师，小津给予我们的影像世界是完全生活化的。小津一辈子只拍摄一种题材，那就是家庭。固定的机位，严格的构图，平实的人物性格，永远不存在坏人的故事情节，流畅的叙事方式。这几乎就是他的作品标志的全部。
小津一身未娶，与母亲生活在一起直至她去世。我真的不明白为什么小津的电影如此简单但又能如此深刻地打动我。我想，可能真的是一份平静中的温暖在慰藉着我，这个春天果真是收获的，我在小津的电影里找到了最深厚的感动。这感动让我落泪，让我想到了自己的生活，温暖我许久许久。
二战过后的日本，在一切以经济为中心的总指挥棒下，经济得到了前所未有的迅猛发展，人们的物质生活得到了提高；但是精神、传统、爱、亲情在经济迅速发展的浪潮的冲击下，萎缩到社会不屑一顾的角落。
电影中，两个老人在公园里守着落日，无家可归，那样瘦小的两个背景，让人不禁流泪。但那是幸福的，他们递给对方饼干和水，边吃边说：我们是幸运的吧，儿子都在东京。他们相互安慰着对方，也安慰着自己。坐在热海现代度假旅馆的窗前，两个老人满脸洋溢着幸福和憧憬：傍晚时分，沿着热海边散步，多么美丽。没有绚丽的话语，更没有亲密的动作，老人平静得像是自言自语。但那样的平静，却让你向往，温暖浸湿着心房久久不能平静。
老太太安静地躺着，奄奄一息。老头守在身边，换毛巾，轻轻地扇着扇子，一切动作平静得有如往常。直到被告知，老伴活不到次日清晨时，老头瘦小的身体才站起来，口中不停地念着：这样！这样！
孩子们都在，呜呜地哭个不停，但老人却孤零零地呆在河边，守着清晨的第一缕朝阳。老伴去了，他自己还活着，以后的生活应该很孤独吧！他在想这些吗？我不知道，只知道他平静地站起来，凝视着朝阳微笑：多美的一个早晨呀，太阳这么早升起，今天一定很热吧！
晚上，我抱紧爱人，说我们一起一辈子。她很吃惊：怎么突然这样说呢，不是说好能走多远算多远吗？
不！我要守着你终老！我哭了，眼前是电影中老人看着朝阳微笑的表情。
傻瓜！爱人睡了。也许她还不知道我是认真的。但我是认真的。
守着心爱的人终老，该是多么幸福和自信的一件事情。
（紫／编制）
