电视里在放《福贵》，赶上久不见面的朋友来到我家，他随便往屏幕上扫了一眼，里面正演到福贵他娘卧病在床而福贵被抓走那一段儿，朋友非常有把握地在我家沙发上坐下来，对我点点头：“哦，在看革命戏呀。”那一刻，他把这部“电视版《活着》”当成了《苦菜花》……
《福贵》当然不是“革命戏”，它是拍小人物们命运的———虽然没有看完剧集，
但我毕竟看过原作。《福贵》也不单纯的是“电视版《活着》”，它多少还是有一点“革命”的———虽然剧集还没有演完，但我还是在网上看到了它的梗概，它的幸福的结尾。所以《福贵》归根结底，只是导演的。
作为当代文学作品里的人物形象，“福贵”的故事迄今已经有了三个版本：余华的原作《活着》———“全家人死光光，只剩一个福贵老汉”的煽情版；张艺谋执导、编剧芦苇改编的同名电影版———没让福贵的子孙全死，留下了一点生的希望；还有就是电视剧这个版。三个版本中，我觉得芦苇编剧的电影版最高级，让余华的原作上了一个档次，没有仅仅停留在“感人”和“勾眼泪”这个文艺的媚俗层面，而让电影真的达到了“关注人的生存”这一人道主义高度。电影《活着》与《霸王别姬》一样，是整个第五代电影最成熟的影片。有意思的是，它们都出自中国第一电影编剧芦苇的手笔。而自这两部片子之后，不知什么原因，陈凯歌和张艺谋都与芦苇渐行渐远，直至再无合作，而陈、张迄今再也无法回到他们各自电影的顶峰……
相比之下，眼前大家看到的这个“电视版《活着》”———《福贵》则要“平民”得多。除了老李丁，主演都不能算大牌，演技也一般。虽然造型和拍摄上都在尽力生活化，但影像风格却感觉比十多年前的电影版要老套，有点像我小时候，也就是上世纪70年代公映的那些国产电影———朋友误认为是“革命片”，大概也正是这个原因吧。
