文化谭
我们这个时代，也是难以造就大演员的时代，中国演员从来没有像现在这样严峻地面临着可能演散创造力的物质诱惑。
趁“濮存昕电影回顾展”正在进行的时候（据昨日《新京报》），我想谈谈濮存昕
。
一位年轻的朋友拜访过濮存昕之后说：“造物主好像把所有好东西都给了这个人。”苏民先生听到有人当面夸他的儿子，便笑笑说：“他是赶上了好时光。”他们两人说了濮存昕获得成功的主客观条件。
戏剧导演林兆华说：“濮存昕很刻苦，有些角色他一时进不去，但经过一番努力，他总能找到接近角色的途径。”电影导演丁荫楠说：濮存昕能吃苦，每天化装鲁迅造型，就得化去四个小时。他们两人说了一个演员要获得成功所必需的工作态度。
我想要说的是：濮存昕之所以能不断有新的创造、新的进步，是因为在这个物质主义的时代，他能不放弃对于精神的追求。我们这个时代，是大量制造小演员的时代，中国从来没有像现在拥有这么多的演艺培训机构。我们这个时代，也是难以造就大演员的时代，中国演员从来没有像现在这样严峻地面临着可能演散创造力的物质诱惑。所以，现在值得称道的好演员都有点“特立独行”的，像姜文、李保田。
濮存昕也有他“特立独行”的方式。他没有助手也没有经纪人，需要表示“是”还是“不”，都要经过他自己的脑、心、口。他和英达是朋友，但他不肯答应到“夫妻剧场”去做节目，他认真地对我说：“家庭是演员惟一的不应该向公众公开的秘密。”谁都知道演电视剧比演话剧更容易赚钱，但他知道舞台是他的根，是他的艺术的“氧吧”。他是所谓的“大腕级”演员中演舞台剧演得最多的一个演员。
他现在在排练话剧《白鹿原》。这个戏拖得很久了，演员老配不齐。他说：“这个戏再拖着，林兆华过不去，我也过不去，否则无法对陈忠实交待。”要挑戏就认认真真地挑戏。为了把《白鹿原》的意蕴做足，林兆华决定让角色一律说陕西话，最吃苦头的当然是主演白嘉轩的濮存昕。
我与濮存昕早就相识，但相知是在上世纪末，那时我们有过比较深入的交流，知道他那时就有这样的认识：演员不能沉溺于世俗生活，否则当他面对一个崇高精神境界的角色时，就无法与他们进行心灵的对话。
今年2月16日一早，濮存昕给我来电话：“童先生，你去报亭买一份今天的《南方周末》，上边有一个我与记者的谈话。”看过之后我回了电话，我说我不能完全赞同他的看法，但是我又说：”濮存昕你知道吗，读了你这篇谈话，人们就会明白你为什么能演好鲁迅。”为什么？因为我读出了他胸中的“浩然之气”。“吾养吾浩然之气”。这是先哲的名言。
演好像鲁迅这样的人物，演员胸中是要有点“浩然之气”的。
电影《鲁迅》得到了周海婴先生的赞赏，我也听到一位鲁迅专家说：“濮存昕演的鲁迅是鲁迅。”鲁迅无疑是迄今为止濮存昕最重要的电影角色创造。然而，《鲁迅》一直没有在电影院里放映。
《无极》的副产品是发生了不少黑色幽默。《无极》的票房“大丰收”与《鲁迅》的发行“零拷贝”的反差，也颇有“黑色幽默”的意味。
这次“濮存昕电影回顾展”，重点推出《鲁迅》，还有《一轮明月》。这也是对电影“票房专政”的消极后果作出的积极回应：这一举措的首创精神文化意义不言而喻。
□童道明（北京戏剧评论家）
