本报记者黄辰星摄影魏辉邓纬灏
因为香港导演吴思远，《理发师》得以最终变成“完整的电影”。昨天下午，关于《理发师》、对作为导演的陈逸飞的看法，吴思远接受了记者的专访———
记：最后为陈逸飞接班，成为《理发师》的“后期导演”，很多人认为你这样做吃
力不讨好。但你为什么还是坚持把《理发师》完成呢？
吴：我这样接班的确有百害而无一利，因为我做好了，有人会说这是陈逸飞拍的。做不好，人家会说这是吴思远接班的错。不过，我还是坚持把《理发师》拍好，拍完整，因为这是我应该做的，也是我可以做的，而且是我可以做得更好的。
记：为什么这么说？
吴：作为陈逸飞的好朋友，我当然要出手，所以我应该做。而我对陈逸飞的电影风格非常熟悉，我参与了这部电影的拍摄，是这部电影的艺术总监，所以我可以做。如果找一个新导演或者随便找个跟陈逸飞不熟悉的导演来接班的话，相比之下，我相信我会做得更好。
记：那你在接班后是怎样捕捉陈逸飞的风格、那份细腻的美感呢？
吴：拍了几十年电影，有自己的风格很容易，但是捕捉别人的风格就不容易了。这就好像“补画”一样，把一幅残缺的画补完整，但又要保持它原来的风格。这需要技巧，恰好，我这方面的技巧很够。我相信可以把《理发师》补拍得你们看不出来哪部分是我拍的。在《理发师》里，只有开头和结尾是我设计加上去的。开头是展示一些陈逸飞的一些画的反转片，这些都是我问宋美英女士要的。结尾是陈逸飞接受采访和拍片的一些过程。
记：陈逸飞画画比他作为导演的名声响亮得多，世人对他的电影关注度相对比较低，你是怎样看待陈逸飞在电影方面的成就？
吴：陈逸飞最喜欢电影，为了电影，他付出了很多。他逝世之前把最后的脑力和体力都用在了这部电影上。我觉得陈逸飞的电影画面很唯美，构图、色彩的应用都是以油画的质量作为标准的，他很喜欢欧洲风格的电影，所以对影片的造型、服装等每个细节都非常考究。但是，陈逸飞自己也知道自己的弱点，就是电影的故事性不足。所以，为拍《理发师》跟姜文吵架之后，陈逸飞和我找了很多剧本。《理发师》的故事性很强，很好看，可以说，《理发师》是一部艺术成分很高的商业片。
吴思远力求延续陈逸飞独特的风格
