如果你看过电影《没事偷着乐》，看过杨亚洲的那些电视剧，《空镜子》、《浪漫的事》、《家有九凤》，你应该知道杨亚洲不是一个放大辛酸和艰难的导演。他更愿意让观众从细微的快乐里看到希望。他最近拍的两部电影《雪花那个飘》和《泥鳅也是鱼》也是这个风格。采访杨亚洲的时候，两部电影的主演倪萍在场，倪萍说:“杨亚洲有一句名言是不坐地铁是演员的一大损失。从他身上我学到了很多，作为演员更多的是要贴近生活。”在杨亚洲眼里，那些细碎的生活很动人。
记者：你所有的影视作品都以生活中的小人物为主，《泥鳅也是鱼》写的是民工，《雪花那个飘》说的是大西北地区农民的电影情结，可是这样不被看好，觉得没有娱乐性的题材却很意外地让人看起来不觉得枯燥，观众看的时候还经常被逗笑，充满了欣赏的乐趣。你选择拍摄这两部电影的时候，想到会出现这样乐观的观影效果吗？
杨亚洲：离生活越近的东西越不好拍，你稍稍有一点儿走样观众一眼就能识破。可能会有很多导演不会来选择这类题材拍电影。《泥鳅也是鱼》肯定是一个不被看好的题材。会有人花钱去电影院看民工的生活吗？电视节目和报纸的社会版里有的是啊:公厕贴出告示不让民工使用，民工为讨薪要跳楼，中毒民工被救因付不起医药费悄悄溜走……现在的社会新闻都像电影一样离奇又精彩。但是电影是有魅力的艺术，我们的演员是有诚意和实力的。电影的很多细节惹得大家都在笑，这是生活的魅力，这些年无论是拍摄电影还是拍摄电视剧，经验告诉我，你从生活中抓到的、看到的融入创作，远比你在屋子里编要高级要聪明得多。我今天随便翻一份报纸看见一篇文章，一对结婚多年的夫妻，有一天老婆对老公说，我想去看海，老公正在收拾屋子，他对老婆说，走吧，咱们去海鲜市场转转吧……这些琐细的东西特别能打动我，然后被我记在心里，对于作品中的人物塑造都是特别重要的。我想，观众认得是这种东西。
记者：《雪花那个飘》和《泥鳅也是鱼》都是又悲又喜的电影，《雪花那个飘》没有选择悲剧结尾，它更浪漫，《泥鳅也是鱼》倪大红演的那个民工累死了，一个悲剧的结尾，整体风格都是喜中有悲，你似乎对这类故事很偏爱？
杨亚洲：故事结局的设计我是从塑造人物考虑的，人死了不是为了骗取大家的眼泪，而是让电影更具有震撼力，但是我喜欢那种有笑声，同时也有眼泪的电影，换句话说，我不喜欢悲剧，也不喜欢喜剧，我喜欢的是悲喜剧，如果能让你含着眼泪笑了，这是我追求的境界。
记者：两部电影中的主要对白都是方言，给人感觉人物更鲜活了，为什么这样选择？
杨亚洲：这不是巧合，方言也是一种文化，你不尊重它会受惩罚。在我的电影里面，说方言也好，我喜欢选择在冬天拍戏也好，这都是导演的武器，《雪花那个飘》如果没有那个厚棉袄，那个冰天雪地，会是什么样儿？《泥鳅也是鱼》如果就是穿着个小背心、大裤衩，会是什么样儿？语言是文化，是塑造人物的手段，是为人物服务的。方言用得好能让人物更出彩。
记者：你觉得改变中国电影市场现状的关键在什么地方？
杨亚洲：认真拍电影，认真发电影，认真看电影，很多时候我们都缺少认真二字。这事儿让人家日本人先给做了。我的《泥鳅也是鱼》在东京电影节获奖以后就被角川公司买了，后来听说我拍的《家有九凤》也不错，就把这个电视剧也给买了，还花了几万美元找专业的日本演员配音，准备把《泥鳅也是鱼》和《家有九凤》同时在市场上推出。
姚佳佳
