每日娱论
今日主持泊明
由内地、香港、台湾的影评人参与评审的第六届华语电影传媒大赏，前天下午在香港揭晓评审结果，香港导演杜琪峰的《黑社会》获选最佳影片，内地导演顾长卫凭借《孔雀
》获选最佳导演。最佳男主角是香港的梁家辉(《黑社会》)，最佳女主角是内地的张静初(《孔雀》)，最佳男配角是内地的姚安濂(《青红》)，最佳女配角是台湾演员林家宇(《月光下，我记得》)。之所以在所有获得肯定者的定语中都加上他来自中国的哪一地区，是想说明这一民间电影评审活动的眼光和胸襟－－这是一个放眼整个华语电影，真正关注中国电影的电影评审活动。它不会因为电影的创作者来自现行资本主义制度的香港或者台湾，而拒绝承认他们创作的是中国电影，拒绝承认他们是中国电影人，拒绝承认他们在电影工作中的成绩。
在中国，在这一民间电影评审活动之前，与之类似的中国电影评审、电影奖没有一个是真正意义上放眼整个中国电影的。我们的那些电影奖名为中国电影XX奖，但实际上只以中国内地的电影和电影人为评选对象。在真正需要认同香港、澳门和台湾是中国不可分割的一部分的时候，很多人选择了放弃认同。2005年11月颁奖的第25届中国电影金鸡奖首次宣布港澳台演员可以参与奖项的角逐，香港影星成龙在本届金鸡奖上获得最佳男主角，已是金鸡奖的一个历史性的突破，而这一突破早在2000年华语电影传媒大奖举办的第一年已经完成。因为从创办之初它就宣布：当年在中国(包括中国内地、香港、澳门和台湾)公映的华语电影自动入围。在所有的中国电影评审活动中，它一出生就成为眼光最长远、胸襟最宽广的一个。这种眼光，是一种电影艺术上的求同存异；这种胸襟，是一种不同地域文化上的包容和理解。
中国人对于欧美资本主义社会的电影奖是认同的。当年张艺谋凭借《红高粱》获得柏林电影节金熊奖，我是从安徽一穷乡僻壤农田里电线杆上的高音喇叭中，听到中央人民广播电台的新闻节目播报这条新闻的；去年顾长卫的《孔雀》在柏林获得银熊奖，更听说电影局的有关领导第一时间发手机短信给该片的发行公司负责人，称该片的获奖意义重大。可见，我们主管电影的人也是认同欧美的电影奖的，以我们的电影在那里获奖为荣。欧美的电影奖欣赏我们的电影作品，我们引以为豪，而我们却连面对自己国内不同地区、不同社会制度下的电影作品的勇气都没有，不仅让人觉得不知从何说起，更让人觉得缺少对港台电影和电影人的信任。香港电影、台湾电影也是中国电影，相信这已是毫无疑问的事实，如果不存在轻视等问题，港台电影作品和电影人理应被请入中国的电影颁奖礼和电影评审活动。华语传媒大赏再次以行动证明了中国的电影版图边界在哪里，这不是它值得骄傲的事，这只是一个放眼中国电影的电影评审活动的职责所在。
这个民间电影评审活动另一值得一书之处在于，它提供给内地、香港、台湾的电影人、影评人一个难得的交流平台。尽管现在内地、香港、台湾很多时候可以同时看到同一部电影上映，但这样的机会毕竟只属于少数有市场潜力的大片。更多时候，三地的观众和影评人只知道你那边有什么电影上映，但始终无法看到。华语电影传媒大赏这个平台，让三地的影评人有机会一起欣赏过去一年三地上映的优秀电影作品，用一个属于电影的标准去审视这些作品创作上的优劣，带来电影思考的良性冲突。然后，把各自的观察所得带回本地，通过媒体传达给当地的电影人，促成电影评论、娱乐媒体与电影制作及传播的良性互动。从这个意义上说，中国电影借此一年一次的交流不是多了，而是少了。
然而，令人遗憾的是，这样一个襟怀开阔、不存功利心的电影评审活动，目前仅是靠着三地影评人和主办者的热情支撑，这显然是不够的。缺少阳光雨露和必要的生存空间，再顽强的生命都不可能生长得茁壮。这个主动请命，以电影事业为己任的民间电影评审活动，需要更多的呵护和认同！
■本报娱乐评论员泊明
