-醋留香
张艺谋执导北京奥运会开幕“大片”的消息传来，几位朋友正聚在一起聊天。张艺谋和奥运会立刻成为谈话的主题。朋友甲说，我批死张艺谋在开幕式上一定会出现红灯笼、中国红、兵马俑、太极拳、《茉莉花》，还有威风锣鼓……不信？打赌。朋友乙爱揶揄人，他描述出这样一幅奥运点火图：圣火经过N位谋女郎传递后，最后由章子怡将圣火交给一位来
自黄土高原的老大爷。老大爷颤悠悠地举起火炬，这时全场高呼“大风，大风”，然后出现2008名“陕北老农”开始搭建人梯，老人家顺着人梯通向最高点，点燃火炬……朋友丙为人偏激，干脆说，拜托换个人执导奥运会开幕式，行不？
尽管大家表达的方式不同，但意思大家都懂。从张艺谋从北京奥组委手中接过2008北京奥运会开闭幕式总导演聘书那一刻起，人们对北京奥运会开幕式就是期盼夹着担忧，盼望着这一举国盛事早日到来，但又担心张艺谋执导的北京奥运会开幕式，会不会又是一部浓郁张氏风格的“大片”？ 一如《英雄》和《埋伏》。
那样的“张氏风格”已够倒胃的了。近年来，张大导演奉献的大片一部接一部，但收获了票房，丧失了民心，着实不能再给人信任感。这正是中国最著名导演的尴尬。亏得他那位同姓搭档还在那儿吹得不亦乐乎，吹者不害臊，但我们听的人害臊了。
月有阴睛圆缺，艺术家有时找不到感觉。张艺谋现在正处于“没有感觉”的时候。雅典奥运会闭幕式的8分钟亮相，张艺谋堆砌了红灯笼、旗袍、二胡等大堆中国元素而缺乏内核，被多数人视为失败，即是明证。“没有感觉”之际却接手了2008奥运会的开场大戏，你说让人担心不是？何况这关乎中国人的面子，后果远比一部影片没拍好挨骂要严重得多！
我想人们对于张艺谋风格的担心，主要来自三个方面。
一是形式大于内容，把博大精深的中华文化符号化、简单化。张艺谋对于色彩和画面的偏爱已到了偏执的地步，为此不惜牺牲内容(如果有的话)。《英雄》的败笔在于“形式大于内容”，《十面埋伏》更称得上是“形式谋杀内容”了。比如《十面埋伏》中三个主人公，为了展示精美的画面而奔跑着、厮杀着。一系列场景的变化，全无内在的逻辑。尤其令人惋惜的是最后那一场莫名其妙的大战，风景开阔美丽，演员都还卖力。一场莫名其妙的大雪急速落在阳光明媚的秋日，把一切都毁了。一种为形式而形式的痼疾，表现得淋漓尽致。至于雅典的8分钟亮相，更是堆砌文化符号的典型之作。北京奥运会开幕式，事关中国脸面，当是内容和形式的完美统一。若注重形式浮华而忽略中华文化及奥运精神的内在精髓，怎不让人担心？！
二是以张艺谋之“土气”如何展示奥运会之现代。现代奥运会一方面要完美地结合主办国的历史文化，是为民族性；另一方面要符合国际通行的审美标准， 简洁大气，开幕表演要让全世界不同国家的观众都能看懂，引发共鸣，是为世界性。而高科技和现场光影的运用无疑是最好的表现手段。雅典奥运会主体育场那一汪爱琴海碧波，碧波上熊熊燃烧的五环，以及令人眩目的光影效果所营造的梦幻，至今令人难忘。而张艺谋只注重大块色彩的渲染而不注重细节的光影组合，不擅利用高科技已成其软肋。
三是担心对群体力量的过分渲染，而造成对个体的忽略。看惯了张艺谋的百万甲兵、万箭齐发，震撼人心的统一口号呐喊“大风，大风”，我们相信张艺谋长于展现一种整体力量，给观众带来群体力量的强大视觉冲击，但同时，会不会因此造成对个体的忽略呢？张艺谋的以往作品，未能给我们信心。参照雅典奥运会开幕式，无论是划着白色纸船的孩子，还是在海滩忘情亲吻嬉戏的情侣，甚至有身怀六甲的孕妇，充分发扬了个体的自由精神。
因此，北京奥运会开幕式的成功，取决于张艺谋多大程度的“去张艺谋化”。好在张艺谋本人已意识到这个问题，所以他说，这次(执导奥运会开幕式)我将不考虑自己的个人风格、特点，以大局为重。认识固然不错，但知易形难，据此就认为张艺谋会超越自我，突破创新，未免太过乐观了。
