本报记者 宋燕
用三年时间，都梁精心打造了另一部战争题材小说《狼烟北平》。与他红遍大江南北的《亮剑》相比，都梁这次依然以铁血抗战为背景，描写沦陷区的北平城里国共两党神秘、刺激的地下工作。刺杀锄奸的惊险、严刑审讯的惨烈、革命加浪漫的唯美爱情，荡气回肠的死亡，环环紧扣，气势磅礴。4月19日，记者电话采访了都梁。
文三儿的状态是堕落的
记者：《狼烟北平》和《亮剑》相比，故事背景和创作风格有什么改变？
都梁：故事背景是相似的，都是战争背景。创作风格不同，《狼烟北平》是一种平视的角度，有老北京的风格。它离战争题材很远，写的是战争下北平的生活。
记者：《狼烟北平》想表现的思想主题是什么？
都梁：这部书最大的主题是公民和国家的互动关系。汉奸为什么那么多？抗战初期为什么会一败涂地？是因为底层的百姓没感觉到国家的存在，叫书中的主人公，拉人力车的文三儿去保家卫国，实在是勉为其难。鲁迅笔下的阿Q和老舍笔下的骆驼祥子都没有写到这一点，在哀其不幸、怒其不争的同时，没想到底层百姓的痛苦和无奈。国家和公民之间是要互相负责任的。
记者：有人拿《狼烟北平》的文三儿和骆驼祥子相比，两个人都是北京里拉板车的社会底层群体。你怎么看待这个比较？
都梁：我早年接触过北京的板儿爷，我和他们聊天的时候强烈感觉到骆驼祥子写的状态不大对。这些人生活中主要的状态是堕落的。在板儿爷里祥子是非主流的。一个人被扔到最底层会是什么状态？我认为贫困最容易扭曲人的心灵，比金钱财富更厉害。人在社会最底层，让他向上、善良、光明，是勉为其难的。北方民间也可以说老北京流传一句话：车船店脚衙(车夫、船夫、店小二、脚夫、衙役)，没罪也该杀。他们是生活在最底层的，我就是要反映他们的真实状态。
如果只写文三儿，显得比较单薄，无法涵盖当时北平的状态。这本书中不单是文三儿的一条线，书中有三条线索，其中文三儿是最底层的老百姓，他这条线穿插了一些北平百姓生活中花鸟鱼虫以及一些民俗历史知识，不同品位的人都会找到他自己喜爱的东西。
写小说是个需要设计的活儿
记者：您的《亮剑》《血色浪漫》都很畅销，你是怎样让作品具备畅销元素的？
都梁：写小说前要进行某种设计，让不同文化层次和艺术品位的人都在书中得到满足。
记者：你和海岩、周梅森等作家都是做企业的，是否因此你更注重设计？
都梁：经营和写作有异曲同工之处，就是要操作。
记者：《亮剑》小说据说卖了七八万册，但《亮剑》大火还是电视剧播出后，《狼烟北平》会改编成电视剧吗？
都梁：我不怀疑小说和电视剧的互动作用。《狼烟北平》明年将改编成电视剧，一切由我亲自操作，编剧、艺术顾问、投资等。
