1922年，爱因斯坦到日本讲学，短暂途经中国，他这样评价当时的中国人：“备受挫折、迟钝、善良、坚强、稳重——然而健全。”看完杨亚洲导演的电影《泥鳅也是鱼》，对其中的小人物——民工，感觉也可作此评价。
在影片里，我们看不到他们的自轻自贱，看不到他们的自欺欺人，相反，我们看到的是他们的欢乐、积极、单纯、踏实、坦荡诚恳、重感情；而不像城里人，冷漠、自私、浮
躁、患得患失、推卸责任、自以为优越无比，却未见得幸福多少。
当然，影片绝无把城里人乡下人对立起来的意思，但你还是可以看出一些微妙的叹息。很多细节生动逼真、充满令人意外的幽默。比如，“倪萍”的一对双胞胎女儿站在铁道旁的临时建筑前，对着一列驶入
北京城的火车热情地打招呼：“欢迎欢迎！北
京欢迎你们！”这些民工的孩子，还未被这座城市所接纳，但却天真地把自己当成小主人。
这些风趣幽默、包袱不断却又触动观众心灵的细节，令观众笑中有泪。其实，这也是一种力量，一种在和风细雨中蕴藏的深刻力量，不仅展现了导演的智慧与技巧，也让我们触摸到一位当代中国电影主流导演对边缘人群的真切关怀。
看《泥鳅也是鱼》，你会感到杨亚洲的心是柔软的、敏感的、善良的，他的视角是公平的、健康的、成熟的，他的思想是严肃的、深刻的、哲理的，他把野心放得很低很低，把理想抬得很高很高。他不会以扭曲和变异去迎合小众，他以平实和诚恳为大众献上真心的佳肴，提示这个物欲横流的社会里，我们已经忘却的、但必须补上的那点积极向上、真诚朴素的精神。但是很可惜的是，影片在深圳上映是因为不够商业而遭冷遇，其实深圳人真的应该看看这部影片。
杨亚洲是有着强烈的人文精神和终极关怀意识的导演，他历来的作品中始终洋溢着悲天悯人的气息，难怪他被媒体誉为“平民导演”。这一点很像前苏联导演梁赞诺夫，终生创作以关注小人物命运为使命，以自己的诚恳和智慧，在电影史上、在观众口碑里，留下不可磨灭的印迹。
