坚守举步维艰的城市阵地还是回归苏北？
1906年，淮河发洪水，一群艺人随着逃难的苏北人进入上海滩谋生；2006年，艺人们带来的苏北地方戏曲———淮剧，在这座城市里走过了整整100个春夏秋冬。虽然时有磨难和曲折，但淮剧一度和京剧、越剧、沪剧一起成为上海戏曲舞台上的四大金刚，也从民间小调发展成为戏曲界的大剧种。然而100年后，生存危机笼罩在每个淮剧从业者头上，淮剧演
出阵地日渐萎缩，生存空间前所未有的狭小。
纪念淮剧进沪100年之时，在一些偏激的人士眼里，恐怕也是送淮剧回返故里的“最好时机”。
“淮剧是什么？”
淮海路上一位漂亮的OFFICE小姐对记者有关淮剧的话题感到十分不解，昨天下午她直截了当地掐断了话头：“对不起，淮剧是什么？是演戏？有明星吗？谁要看，谁会在乎？”一些年轻人对记者的采访回报以十足的无厘头，“朋友，帮帮忙吧，我老爸大概都搞不懂淮剧是什么的！”
上海淮剧团团长陈忠国对淮剧的现状明显一番“心有余而力不足”，“文革之前上海有300多万苏北人，但是到了今天很多苏北人步入老龄，目前上海的淮剧观众群主要集中在40岁以上的中老年人，在年轻一代中，淮剧观众罕有。”
一位不愿意透露姓名的著名戏剧评论家昨晚接受本报记者采访时斩钉截铁地说：“淮剧早该回老家了。要不是1993年一部所谓的都市新淮剧《金龙与蜉蝣》拿了无数个奖，救了淮剧一把，或许淮剧早几年就在上海滩上消亡了。”但是和这位评论家的观点不同的是，陈忠国认为，正是《金龙与蜉蝣》“害”了淮剧走进了长达13年的误区。
