本报记者 杨宁舒
“刚下火车，眼前的哈尔滨让我们惊呆了———皑皑的白雪，蓝蓝的天空，红色的电车，金色的教堂……安徒生对童话世界所作的种种描述，在这里都可以找到原样。我们沿着霁虹桥步行来到马迭尔宾馆。外面零下三十多度的严寒，宾馆里却温暖如春，到处点缀着鲜花。穿裙子的服务员为我们端上免费的热牛奶，她们中有中国姑娘，也有俄罗斯姑娘，个
个面容像天使一般……”这是二十世纪五十年代初，新中国的第一批青年人被派往莫斯科东方大学学习途中，经过哈尔滨时对这座城市的印象。
在近日举办的保护哈尔滨历史文化品牌座谈会上，黑龙江音乐博物馆馆长、省艺研所研究员苗笛讲起这件事时，感慨万千。
苗笛的讲述将所有与会者带入了对老哈尔滨的怀念与憧憬之中———
哈尔滨这座城市的形成与发展，记载着十九世纪末至二十世纪中叶中华民族沧桑的历史，也蕴含了多元文化的激荡与交融。这里的建筑艺术几乎囊括了欧洲不同历史时期、不同民族风格和不同艺术流派的经典作品。特别是松花江畔的建筑风格，是以儿童玩具———积木为构思原型，设计建造的艺术作品，形成了一江两岸的童话世界……
在二十世纪的中国，很多音乐家的童年和青少年时代是在哈尔滨度过的，如“西部歌王”王洛宾、创作了歌曲《革命人永远是年轻》的李劫夫、创作了《我们是共产主义接班人》的寄明、创作了《让我们荡起双桨》的刘炽、创作了《闪闪的红星》的傅庚辰、创作了《乡恋》的张丕基等。这些人在回忆老哈尔滨时，几乎无一例外地提到，哈尔滨独有的童话色彩为他们在创作上带来灵感，从而谱写出一些具有童真童趣的歌曲，被人们广为传唱……
二十世纪六十年代，哈尔滨的冰雪艺术崛起，经过近半个世纪的积淀，富有艺术创新精神的哈尔滨人将哈尔滨的冰雪文化推向了国际舞台。而当中外游客徜徉在冰雪大世界中，最突出的感受往往就是，自己进入了一个神奇的童话般的世界。对此，在哈尔滨生活过的梁晓声、张抗抗、肖复兴等作家，都在作品中有过细致的描述……
苗笛说，文学家描绘的冰雪世界，与音乐家思考的童话意境，在艺术的潜质认知上有着惊人的一致。说明历史文化的积淀和曾经生活在这里的人们，已经为这座城市创造了其他城市无法比拟的艺术特质，即惟哈尔滨独有的童话色彩。
苗笛认为，对于哈尔滨这样一个被誉为冰城、音乐城和建筑艺术博物馆的城市，用一种具体的、静止的语汇对她进行文化层面的界定，显然不够。他建议，将哈尔滨定位为“童话世界”，因为这样的定位不仅独树一帜，同其他城市拉开了距离，而且还会将哈尔滨独有的艺术气息发扬光大。
