后窗魅影之头轮好戏点评电影:《雏菊》
◎影评人语：85分
《雏菊》是刘伟强的韩国片，具体地说，就是影片具有刘伟强的特色，不过从本质、风格上来说更是一部韩国电影———纯美悲情的韩国片中加入了刘伟强的警匪、黑帮、枪
战动作元素。
《雏菊》的风格可以从郭在容的《爱有天意》、刘伟强的《无间道》、全智贤的《触不到的恋人》中杂糅提取出来。影片中夹杂的枪战戏拍得犀利干脆，明快流畅，这本来就是刘导演的拿手好戏；让人大跌眼镜的是，好“动”的男性主义电影导演刘伟强竟拍出了一部如此节奏舒缓，细腻唯美的爱情片，可谓比韩流更“韩流”。
虽然刘伟强曾经执导过《一见钟情》，在《头文字D》中也有与飙车飘移一样洋溢着青春味的羞涩初恋，不过却远远未有《雏菊》这般极致抒情———连杀手都住在诗情画意的河边船上，爱养花、听古典音乐、还懂得欣赏莫奈印象派的画，情绪在不知不觉间一点点积蓄，爱情纠葛中的三人偶遇，巧妙地用了一个分割画面把煽情推向了高潮。整出戏散发着标准的韩式情调，甚至有点韩国文艺爱情片大导演许秦豪作品中的那种唯美淡雅、内敛感伤。
在这部爱情主打的影片中，刘伟强镜头下的阿姆斯特丹是那么的清澈纯净，欧式的精致建筑、青色石板铺就的小巷，郊外遍野盛开的雏菊、乡野气息浓郁的田地……如一首首优雅的诗，一幅幅明净的风情画，让人忘掉了刘伟强是江湖片、黑帮片的名导，而是早年扬名的摄影师。而就是在这种异域情调中，展开了一段异乡人的凄美爱情，这种爱情也正是韩国电影中最为常见的多角恋，情节也不乏典型的韩式做法。
全智贤在影片中来了个大转身，一改“野蛮”系列的泼辣而重回早期电影《白色情人节》、《触不到的恋人》中的柔情似水，演绎也由肢体夸张转为收敛的内心流露，呈现出动人的温婉之美。大抵刘导演也与我们一样迷恋全大美人，影片中充满了全智贤各个角度的特写、大特写镜头，极尽捕捉其温柔纯情的一面。先前刘导演对台湾擅自将影片名字改为《爱无间》大为光火，我觉得所改之名倒也贴切，尽管改这片名的企图是那么明显，且缺乏含蓄的寓意，但影片的的确确是一出充满宿命的灰色“无间”爱情。实际上，连《雏菊》的海报设计也与《无间道》相似，甚至饰演国际刑警的李成宰那“忧郁的眼神，稀疏的须根”造型都与梁朝伟有几分神似。
“怪鸡”导演彭浩翔拍了部《伊莎贝拉》，动作片导演刘伟强接下了《雏菊》，不敢肯定他们有意朝文艺大师的方向奔去，却实实在在做了一次非同寻常的全新尝试。这年代“转型”成了一种潮流。
(谢世明)
