在昨天举办的刘天华·2006中国民乐室内乐作品比赛颁奖仪式上，记者采访了本次比赛的策划人，现任琉璃工房琉璃艺术博物馆馆长，透明思考文化有限公司制作总监唐斯复。她说，眼下她正致力于把最全本的昆剧《长生殿》搬上舞台。
以前，总是在报纸上看到唐斯复的文章，可见到她本人，却很难把她和记者、馆长、制作总监、策划人这样很强势的社会角色联系起来，甚至“唐斯复”这个名字都有些过于
硬朗了。
她1963年毕业于中央戏剧学院表演系，历任北京文工团演员，北京曲剧团编剧，《文汇报》驻京办事处记者，长期致力于戏剧报道、编写剧本，参与戏剧策划和运作。个子不高、清瘦，即使素面朝天也能显出极致优雅。唐斯复的笑很迷人，眼睛眯成缝，嘴唇向上弯成圆润的弧形，就连眼角的几道皱纹都显得很可爱。她的优雅贤淑的气质学不来，这是一个接受中国传统文化浸润的人与生俱来的，并且不会因为生活的磨难而改变。
前辈是宣统皇帝的老师行走坐卧恪守弟子规
记者:您的优雅气质是最是源于您所接受的家庭教育吗？
唐斯复:我们的家族在中国近代史上还是有一点地位的，我外婆的公公陈宝琛是宣统皇帝的老师，我外婆大多数光阴都是给老公公磨墨、抻纸，她也是我国广东省立女子师范学校第一届毕业生。我从11岁起就跟着外婆生活，国学中行走坐卧都有一套弟子规，她从小就在谈吐等各方面对我言传身教，我每天念一首唐诗才能够上学，我就是在这样一个中国传统文化的环境里生活了18年。
记者:一个大户人家的孩子为什么想学表演呢？
唐斯复:我的家庭出身在那个年代一直被歧视，不能考取大学，阴差阳错我就报考了中央戏剧学院表演系。初试的题目是我过一个独木桥，天黑了伙伴都找不到了，我就拼命地喊，结果一试过了。复试时让我表演下乡劳动挨批评以后回家的心情，我点上油灯，越想越委屈就趴桌上哭，很伤心，一直不起来，竟然又通过了。虽然日后没有一直从事表演，但我现在回想起来学表演对我有三个收获，第一个是有想像力，第二是热情，第三是富于行动，这就促使我做事情不达目的一定不罢休。
记者:您曾在北京文工团、曲剧团工作，但是只有到了《文汇报》才让更多的人认可了您？
唐斯复:1981年我39岁的时候来到了《文汇报》。记得有一次我采访演员欧阳儒秋，采访完她问“姑娘，你是学什么的啊？”我说我上过戏剧学院。她说怪不得，你是我惟一感到可以和我们共鸣的记者。我这才慢慢发现我因为有专业知识更容易和艺术家交流，我就开始在我的报道中加入评论，虽然三言两语很简单，但很快就被人认可了，形成了自己的风格。而且那时我在文汇报北京办事处，环境很宽松，我除了完成写稿任务还策划话剧、拍电影等，就这样一路做下来了。
记者:但是现在您又与琉璃工房密不可分了，还当上了透明思考文化传播有限公司的制作总监，这么多年来角色转换是水到渠成还是刻意为之？
唐斯复:也没有刻意为之。我做演员缺乏先天资本，做编剧功力不够，记者是我非常喜欢的行业，但是我这个被社会认可的角色也是因为做了很多策划活动。不过企业家这个角色我实在没法扮演，因为对于公司的财政情况我到现在还是弄不懂。总的来说我的人生道路很特别，是东拉西扯、东张西望、东一榔头西一杠子构成的，我每一个单项都比不上人家，但是综合到一起力量就比较大了。
4本50折精心打造最全本《长生殿》
记者:现在您又找到了一个新的精神寄托，就是全本昆曲《长生殿》，与其他版本相比区别在哪？
唐斯复:客观来说现在排的这部应该是最完整的版本，上昆的《长生殿》只有一本，太过简单，苏昆的《长生殿》注重昆剧的原汁原味，但太过封闭，且“弹词”和“骂贼”等重要的折子被删去了，可能由于太强调爱情而把整个历史背景淡化了。《长生殿》是明清两朝的传奇经典，故事情节离奇极了，作者想像力的丰富我们后人是望尘莫及的，所以我不弄这么长就没法全貌呈现，从5本掐到4本我就已经很心疼了。
记者:全本《长生殿》有4本50折，要连演四天，有长期演出的打算吗？
唐斯复:我现在希望文化能够自己活着，昆曲从来没遇到过现在这样好的环境，所以我现在不是为了排《长生殿》而排，演个三五轮就扔一边上去了。一直以来昆剧的演出状况很不理想，因为没有剧场造成无序和低层次，这样没法培养观众。所以我想借鉴西方音乐剧的经验，建立中国昆曲剧场，昆剧团、透明思考文化公司加上上海兰心大剧院，构成三位一体的联合制作集体，用演出季的方式经营昆曲艺术。
记者:《长生殿》您请来戏剧导演曹其敬，还邀请了刘厚生、郭汉城、白先勇和余秋雨四个重量级的顾问，“跨界”是不是一种趋势呢？
唐斯复:这是思维的问题，对于昆剧团来说，排一个戏，租一个剧场演几场，再到大学演几场已经很不容易，没有足够的能力完成全本《长生殿》。现在需要一个大文化、大戏剧的概念，因为观众变了，观众要看故事，不光是看表演程式，舞台、服装、演员都要漂亮。罗颖WJ132
