刚刚在全球首映的电影《达·芬奇密码》中，伊恩·麦凯伦有一句很经典的台词：“我们和历史之间隔着一道玻璃，今天能让我亲历历史并有可能改写它，这让我非常兴奋。”放眼国内的大多数古装历史剧，大概主创们也都满怀伊恩那样篡改历史的抱负和颠覆正统的野心，不然观众看到《永乐英雄儿女》的时候，就不会产生如此时空颠倒、物是人非的错觉。
读史的人都知道，历史书上的明朝是一个封建君主专制达到顶峰的朝代，那个时代
的人们都生活在压抑、痛苦当中，来往的人们用眼神来传达感情。时过近千年，跟随《永乐英雄儿女》再次回到那个窒息的时代，我以为恐怖会更恐怖，可怕会更可怕，可万万没有想到眼前却是这样一个搞笑、活跃的场面。《永》剧不仅不同于一般的历史正剧，和以往腥风血雨的宫廷戏比如《孝庄秘史》
相比也大相径庭。剧中永乐皇帝虽然也有一本正经君临天下的时候，但大部分时间却沉醉在“忘归楼”与锦娘吟诗斗酒，乐不思蜀；东厂西厂的“特务戏”也不过是轻松的点缀。
打着永乐皇帝的年号拍一部似是而非的“闹剧”已经很让我失望了，但让人更愤怒的是居然还有人站出来为它大声叫好，声称《永乐英雄儿女》开创了一种全新的“诙谐喜剧”风格，这就让人看不下去了。如果《永乐英雄儿女》能学《武林外传》那样彻底放松观众的神经，疯狂地戏谑一把正统，那倒也罢了，但该剧在历史正剧和戏说戏之间摇摆不定，所塑造出来的人格两面性很难让观众怀揣娱乐放松的心态看下来。
当刘涛饰演的永乐年间的公主脱口而出明末清初顾炎武那句“天下兴亡，匹夫有责”的时候，《永》剧更让人看透了它的浅陋和无知。
