四川新闻网-成都商报讯
首先，今年的戛纳没有任何伟大的电影出现。尽管我们并不能苛求每一年都能在这里得到惊喜，但我们还总是抱着这样的希望来到戛纳：能够在这里看到一两部未来能够成为经典的电影。
一位英国评论家认为，“在我所看到的电影里面，90％是不错的，其他的就是垃圾。来到戛纳，发现几部好电影显得特别重要。”持有相同意见的还有一位法国影评人：“无论如何，每年最好的10部电影中有一半都会来到戛纳，今年也是如此。”
无论受到批评与否，这是一届出奇沉默的电影节，人数减少、疯狂的追捧和吹嘘都显得不足。尽管有报道曾经指出，今年派遣参与报道戛纳电影节的媒体增长了20％，但这多半是由于电子媒体的蓬勃增长。没有大师级的人物来掌控这个小镇，没有法国游行者，甚至没有谁来搅动政治问题。
在戛纳我们看到了毫无政治色彩的电影《绝代艳后》，在首映的晚上影片结束放映之后还有一场非常古典上流的酒会，以及灿烂华丽的烟火，看上去那个夜晚就像是闭幕典礼。
事实上，本届戛纳电影节的鲜明标志之一是：在立场上不那么鲜明，不那么有力；在影片的故事情节设置上表现得更为含蓄。
最好的一个例子是，在竞赛单元当中包括了亚历桑德罗·冈萨莱斯·伊纳里多的《巴别塔》。这部影片所要讲述的是，由危机触发的故事发展当中，每一个角色迅速走向一种结局的过程和趋势，同时也讲述着在美国和墨西哥边界一种动荡的状态，但其中最重要的是反映了现在人们生活当中最普遍的不安。
另外一个例子是肯·罗奇的《风吹稻浪》，这部影片用细致和不凡的眼光来审视1920年的爱尔兰共和国战乱。
制造了众多不同结局的电影《快餐国家》好像暗中挥动了一把锋利的刀子；《光荣岁月》利用传统的手法来聚光在第二次世界大战时期，和法国作战的北美军队得到的二流待遇。
美国电影得到了一个异常艰难的处境，至少选片人和制片人同样失败。在所有他们制造出来的大吹大擂中，《达·芬奇密码》和《X战警3》将好莱坞的技术置于一个不太妙的光环里。另一方面，性感的《短巴士》则展示了自我愉悦的轻率。其他的作品虽然受到欢迎，但和《绝代艳后》一样只是成为一个时髦的话题。
在“一种关注”单元当中冒出头的是中国导演王超的《江城夏日》，这部影片被认为比《颐和园》更加优秀。
明年5月，戛纳将迎来自己的60岁华诞。
（节选自美国《综艺》杂志影评人TODD MCCARTHY所撰评论，本报记者潘媛翻译）
