第59届戛纳电影节终于落幕了，回首看看各路中国电影军团纷纷出征法兰西的所图所获，与其说是去参加了一次电影的年度聚会，不如说是去赶了一场叫卖大集。
很长一段时期内，戛纳电影节在中国影人心中神秘感与神圣感并存。这个法兰西海边的小镇，曾经为无数影人视为心中的圣地，“冲击金棕榈”更是许许多多“电影青年”平生追寻的目标。其中，第五代导演曾是这句话最执著的实践者。然而几经努力，他们也不过
悟出了金棕榈不是什么热带植物，而是一个电影奖项。就算是竭尽全力地带着金棕榈回家，也不能成为票房赢家，金棕榈和我们的观众数量，根本就没有直接关系。
在众多导演前赴后继、经历风雨也没有看到彩虹的严酷现实下，我们的电影人总算逐渐摆正了位置——拍电影除了表达自我、孤芳自赏外，它的另一目的是要卖票赚钱。怎么能让更多的人看到电影，怎么能让电影带来更大的经济效益，这也许比那几片金色的棕榈叶更具有说服力。所以如今的他们去戛纳电影节，已从当年的目的隐晦过渡到今天的直奔商业主题。
由邬君梅和其丈夫奥斯卡·科斯托联手打造的《上海红美丽》在戛纳举行了两场“特别展映”；由杜琪峰执导的《黑社会2》，大力入围“午夜放映”组别；彭氏兄弟的新作《鬼域》也无要求地在“一种注目”单元放映；冯小刚的《夜宴》更是一掷400万元人民币大搞沙滩派对。这边《夜宴》有意撒网，那边《龙虎门》开始捕鱼，向来比较低调的甄子丹不惜偕娇妻亮相戛纳，寻找买主。
因为大家都看明白了，戛纳就是一个电影的大交易市场，参加电影节和赶大集没有什么本质的区别。
