戏剧创作，已是热门，会两板斧的，都涌向编剧堆了。过去年代，却没这种热，严谨的作家都怕“触电”，接触电影、电视剧也，因为大千世界浓缩于小画面、小场景、小舞台，那是像提炼稀有金属一般耗费功夫。我听老作家也说，舞台冲突好编，这戏剧冲突难构，情节好编，人物对话最难写，何况还是一门综合性艺术，由编剧、导演、演员、舞美……众多门类合作而成，一个环节弄砸了，很可能全功尽弃，作家往往更习惯于个体性写作，认为有较大回旋与自由的空间。这是讲社会责任感的创作态度。
但是，随着文化市场化引来利润的扩大化，尤其电视市场的兴起，电视业也涌出形形色色的编手，编造出画面、语言、情节与故事，只要有姿色者做角色，有所谓爱情做作料，有拳头或枕头添“趣味”，有色彩吸引眼球，也就能弄出那么几十分钟的剧情，赚到一集几十万元的利润。这样，围绕电视业去分一杯羹的人士，会更拥挤，甚至连理工的、财经的、师范的学校都一窝蜂开设这类专业了，将有成千逾万的人期待着一剧走红一夜成名。有人笑我“盐吃萝卜淡操心”，人家办学的大赚了，又没赚你的钱。仔细思忖，难道赚的只是金钱？不也赚失了孩子们的青春花季，还把学校赚成商业公司了，岂不哀哉？
有人说，时下有些电视剧，是把人看傻的玩艺儿，不关人生，不写人性，远离现实，更别说去反映时代的脉动，关心生活的走向了。其实，离开现实与人生，恰好在作者那虚拟空间，有胡编瞎造的自由，回避人性，正是便于回避善恶与美丑价值的取向，迎合当下的功利狂热，而脱离时代，岂不为制造乌托邦迷幻提供方便吗？21岁的万家宝（曹禺）写《雷雨》时，要去把握戏剧的“三一律”，要去观察富贵家庭畸形男女关系中，由情感冲突去反映社会冲突，多费劲呵！哪有今日在自己虚拟世界上泼墨自由；哪有伪托历史人物与历史背景去戏说（也是瞎说）历史故事方便，而且这自由与方便，正好为拉长电视剧情节，多赚钞票创造条件。只要钱到手，观众骂这些所谓的电视剧粗制滥造也好，恶俗庸俗也罢，反正，老子赚了钱也赚了你的业余时间，还把你的脑袋弄傻，其奈我何？
想到过去创作小人书的那些连环画家，他们也是用一串串画面去表述故事，那创作的严谨，构图的精炼，今日那些肥皂剧能相比吗？凡是不讲文化与思想内涵的产物，脱离艺术审美要求作品，都是赝品次品劣品耳！泡沫一现而已。
