铁凝，1957年生于北京。中国当代著名女作家，中国作家协会副主席，河北省作家协会主席。1975年夏，赴河北博野县农村插队，并于同年开始文学创作。主要著作有长篇小说《玫瑰门》《无雨之城》《大浴女》《笨花》，中篇小说《对面》《棉花垛》《永远有多远》，短篇小说《哦，香雪》《安德烈的晚上》等。
日前，作为中国小说学会第二届学会奖特邀嘉宾，铁凝来到青岛参加颁奖典礼。虽
然年近五十，亮相颁奖典礼的铁凝一身红裙，显得异常年轻美丽。
记者：文学作品中有很多村庄，比如，鲁迅的未庄，贾平凹的清风街，莫言的高密东北乡，毕飞宇的王家庄，苏童的枫杨树村。你的笨花村，在现实生活中有没有原型？
铁凝：笨花村肯定是我虚构出的一个村庄，但有我原籍村庄的影子。我出生在北京，后来多次回到冀中平原上我原籍所在的村庄，离石家庄很近。小说中的笨花村还有我18岁插队的村子的影子。我在这个村子里种过4年的棉花，每年的4月到11月，从棉花育苗到收棉花，和棉花打交道，累，苦。我现在还保留着一个小棉被，是用我当年种植的棉花做的，脱籽，弹棉花，雪白的棉花，软和，用它絮的小棉被。
当地产的棉花叫“笨花”，从国外引进的叫“洋花”。笨花，一沉重一轻盈，棉花种进土壤里，大地“笨”，开出“花”轻。棉花曾经一段时间受冷落，但谁也离不开棉花，用棉花纺出的布对皮肤最好，舒服。
其实我早就想写《笨花》，但我没有这个能力，所以先写出《大浴女》。《笨花》里的90多个人物都是我心里培育出来的，是培育，而不是存放，这些人都活在我的心里，和我的灵魂有紧密的联系。可以说，这些人物和我血肉相连。
记者：《笨花》寄寓着你怎样的文学精神，或者说创作理想？
铁凝：我来青岛之前，在北京接待了俄罗斯作家代表团，他们的作协主席写了三部以18世纪俄罗斯为背景的小说，他对我说，他对现实没有兴趣，他一点也不了解21世纪。我对他说，我也刚写了一部20世纪上半叶的小说。时代走得特别快的时候，我们需要回望，看看我们往前走的时候丢掉了什么。回望历史是为了解决现实的问题。
记者：你的父亲铁扬先生是一位画家，在《铁凝日记》里我看到过他的画作。他对你的成长和写作有什么帮助？
铁凝：父亲对我的影响是潜移默化的，艺术与文学有关联，但又是不同的艺术形式，绘画是造型艺术，文学是语言艺术，还是有差异的。我觉得父亲的绘画对我的审美趣味、艺术视野有影响，一个人观察生活的敏锐程度，一个人的趣味高低，我都从绘画中获得滋养。我不会画，只画过简单的盘子之类的涂鸦之作，甚至被一些画家称赞，我知道，这种表扬，如同对孩子随意画的东西的赞赏。
虽然我没有绘画的基本功，这并不影响我对绘画作品的鉴赏，我喜欢看美术名作。我曾经写过一本书，列举50位画家的名作，逐一给予分析，当然是我读画时的感悟和思考，看到历代画家所面临的问题以及解决这些问题的方法。绘画对人的影响是慢慢渗透的，《大浴女》书名就是来自法国塞尚的一幅美术作品。
父亲的画作比我写的小说好，（笑）绘画呈现出来的精神、活力是很宝贵的。
记者：你觉得像这样的文学奖，能达到激励作家创作的目的吗？
铁凝：我觉得文学需要民间、企业、政府多方面的支持，多设立这样的文学奖项，对于振兴文学创作，鼓励文学新人出现，作家队伍的梯次建设，是很有意义的方式之一。这里面包含着对文学的尊重、对作家的尊重，倒不是奖金多少的问题。作家不要抛弃读者，读者也不要抛弃文学。这样的颁奖对纯文学、对社会都很有意义。
新报记者仇宇浩文/摄
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