□口述原中央戏剧学院导演系主任林荫宇□采访本报记者张英
和全国其他剧团相比，“人艺”、“国话”、“上话”的情况还算是好的。现在国内一些剧团，为了生存下来，可以说是绞尽脑汁。
剧团想生存下去，就得获奖，因为获奖意味着政绩。
华中有家剧院请我过去排戏，目的就是为了排一个又简单又省钱又能获奖的戏。
这家剧院的演出楼已经是危楼了，办公室地板缝裂得龇牙咧嘴，1支圆珠笔掉下去就找不着了。当时他们穷到连70块钱的道具都买不起。我们闲聊时，院长和副院长就说，我们去抢银行算了。
后来我给他们排的戏获奖了，主管领导高兴了，演出楼也可以重新盖了，拖欠的医疗费也可以报销了。
就算某部戏获了奖，那也是“集体”的，不是剧团的。现在任何一部大戏，节目单上编剧、导演的名字往往都排在最后，排在前面的，都是什么“总导演”、“总策划”、“总统筹”、“总顾问”、“总制作人”、“总监制”等等一大堆人。这些其实都是主管部门领导。他们都在那里挂着，挣钱了等着分钱，获了奖也有份。劳动是剧团的，成绩是大家的。
京沪之外，这种现象多得不得了。有些地方还说，以前的领导干部自己写戏，这也是好传统，应该发扬光大。这纯粹是瞎掰。以前的领导是因为写作出名了才去当领导的，而现在是当了官就能写，当了官就能导，反正花的不是自己的钱。
一些省的文化主管领导甚至表示，不管戏好坏，有没有观众，只要拿到奖，这个“政治任务”就算是完成了。
评奖也存在腐败。前几年，西北一个话剧团的团长打电话跟我说，他就要率团到北京演出，这是他任期上最后一个戏，必须获奖。打听好“方向”之后，他带了好多土特产来到北京，一家家给评委送礼。结果那部戏就得奖了。
一些省为了拿奖，往往会把文化拨款集中投到某一个剧团上，至于没有拿奖希望的剧团，生存再困难也不管它了。
某省曾把几百万元砸进一个剧团，排了一部戏，指望拿奖，结果没拿到。然后又换了一个剧团，又砸进去几十万元，结果还是没有拿到奖。这时，省市分管文艺的官员都害怕了，因为拿不到奖就等于没有成绩，如果上级责怪下来，从宣传部到文化局再到剧团，所有领导都吃不了兜着走。
去年，河北一个团为了生存，想办法和当地司法部门联系上，搞了一出宣传司法干部的戏，用最省钱的办法把戏排出来。经费由这个司法部门出，演出时该部门下属的所有员工都会来看。这个剧团就靠这样的方式赚钱养活自己。
现在全国的儿童剧院为什么多？因为儿童剧虽然挣钱少，但毕竟能够维持生存。一些剧团很聪明，先成立一个儿童剧队，再成立一个儿童剧团，搞一出“课本剧”，然后和当地教育部门谈好利益分成———比如说，每张票5元钱，其中剧团拿3块钱，另外两块钱给教育主管部门和学校，这样就可以到基层演出赚钱了。
所以前段时间“课本剧”才那么火热。“课本剧”就是根据语文课本的文章改编的小话剧，这些剧的教育意义强，意识形态也比较好把握，教育部门也愿意为此埋单。
按道理，一个城市有一个儿童剧团就够了，但往往却有好几家儿童剧团。某地话剧院、评剧院、京剧院下面都有儿童剧团，平时都靠“课本剧”生存。
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