“从去年到现在读了好几部长篇，大家都出长篇架势很吓人，多数到一半就不了了之。不是说定力不行，也不是说作家不认真，但为什么不能非常有力地从头到尾饱满地贯穿？说明在这个时代，作家在写作中普遍面临困境。”日前，评论家李敬泽等在中国小说学会第二届学会奖颁奖之后，指出当前长篇小说创作中普遍存在的问题，引起关注。
刚刚揭晓的中国小说学会第二届学会奖，刘醒龙的《圣天门口》一举摘得长篇小说
奖。在次日举行的论坛上，评论家们直指当下作家的长篇小说失真与失去方向的问题。
李敬泽指出，在长篇小说里建构一个世界，完成精神上的叙事，由精神的起点到终点，这是作家的初衷。但是要完成这个精神上的叙事是困难的，对于怎么说服自己和读者，作家心中是茫然的。这是当代文学作家们的普遍面临的创作上的瓶颈，不是个别作家的问题。李敬泽还表示，“我个人对此也感到困惑，这已经超出了作家个人写作的范围，这其实是和我们的精神境遇有关的一个问题。传统古典小说里的起承转合、统一连贯的叙事性，是否还存在，值得深思。”
一些评论家认为，以什么样的艺术信念、艺术途径走进文学，是决定性因素。我们应该面对时代的现实，艺术家需要对现实有一个明澈、透彻的把握。“作家在经验上的漏洞会撕裂小说的说服力”，这是文学评论家谢有顺指出的另一大问题。他认为，作家们除了在考虑完整精神叙事的同时，还应该注重细节的真实，加强对生活常识的观察与描述，才能让读者对小说产生基本的信任。“希望作家不要小视了物质、世俗和经验，因为哪怕是一个细节的疏忽，都会造成读者对整部作品的怀疑与失望。”
陈应松的《太平狗》获得小说学会第二届学会奖中篇小说奖、魏微的《化妆》获得短篇小说奖。“这是对过去三年来中国小说创作最高水平的一次全面记录与检阅。”中国小说学会常务副会长雷达表示。据悉，中国小说学会自2000年起，推出中国小说排行榜和学会奖。排行榜一年一次，学会奖三年一度。
本报记者陈熙涵
