本报记者 杨宁舒
近日，一场“威尔第歌剧咏叹调”独唱音乐会在北京中央音乐学院音乐厅举行，好评如潮。一连独唱了16首威尔第歌曲的男高音歌唱家崔杰夫，被誉为“成功地挑战了国内乃至亚洲男高音的极限”。演出归来，这位黑龙江籍歌唱家接受了本报记者的采访。
“我的音乐会难度相当于让一个马拉松运动员连跑三次马拉松”
记者：中央音乐学院音乐厅可以说是国内最权威的音乐殿堂，您是怎么想到要在那里举办独唱音乐会的？
崔杰夫：主要是他们对我的演唱内容感兴趣，邀请我去唱的。在音乐界，大家都知道威尔第歌剧咏叹调的分量，国内男高音歌唱家在开独唱音乐会时，能唱一两首就不错了。而我整个独唱音乐会要唱的15首歌曲都是威尔第作品，很多人觉得不可思议，因为太难了。这种难度就好像是让一个举重运动员连续参加三场举重比赛，或者是让一个马拉松运动员连跑三次马拉松。
记者：演出的反响如何？
崔杰夫：许多人是抱着怀疑的态度去听音乐会的。他们说，崔杰夫何许人？敢在国内最高音乐殿堂演唱难度这么大的威尔第歌剧？当天演出座无虚席，我演唱前两首时，掌声还是礼节性的，结果越到后来，掌声越热烈。我谢幕三次，观众都不肯走，最后不得不重唱一首难度最高的《柴堆上火焰熊熊》，这首歌里有3个高音C。观众给我的评价是演唱非常完美。演出结束后，许多学生围住我，连问我的先进声乐技术从何而来，但我真是累得一句话也说不出了。
“为什么中国歌唱家比不上意大利船夫？因为我们没有掌握顶尖的声乐技术”
记者：您能够成功挑战国内男高音极限，靠的是天赋还是先进的声乐技术?
崔杰夫：是先进的声乐艺术。中国声乐界有一个误区，很多人把歌唱家在唱功方面的欠缺说成“嗓子不好”，说是中国专业歌唱家比不上一个意大利的船夫。为什么比不上？不是中国人嗓子不好，而是我们没有学到顶尖的声乐技术。这是我在意大利留学最深切的感受。意大利是歌剧的故乡，2002年我考入了意大利歌剧研究院。我的老师是意大利歌剧研究院院长费拉罗。另一位是斯卡拉大剧院艺术指导内格里大师。我跟两位大师学习了两年声乐技术，并在意大利波罗尼亚国际声乐比赛中获奖。在此之前，还没有中国歌唱家在意大利获过奖。
记者：这种技术的差距有多大？
崔杰夫：我在中国学了20年声乐，会唱20多首咏叹调，并曾在保利大剧院上演的歌剧《蝴蝶夫人》中扮演过主要角色。但是到了意大利，在老师面前都不敢张嘴，没有一首是合格的。你说这种差距有多大？
“我要把歌剧之种撒播到黑龙江，扭转家乡在全国声乐地位下滑的局面”
记者：既然掌握了这么好的技术，您为什么执意回到黑龙江任教？
崔杰夫：我跟意大利两位声乐大师学习了上百首作品，他们的评价是———我不仅是中国歌唱家，还是意大利歌唱家。意思是我得到了意大利歌剧的真传。当时有两家著名的意大利歌剧院要留我，都被我拒绝了。我回国有两个原因：一是为了家庭。我自费留学意大利，在留学期间没打过一天工，所有时间都用在了学习上，我的家人为此付出了很多；二是我想把这种先进的技术带回国。毕竟自己从大师那里学习了先进的声乐技术，我愿意同我的同胞分享这一成果。做为黑龙江人，我当然首先要把这个成果奉献给家乡。
记者：您打算怎样传播这种技术？
崔杰夫：我将在哈尔滨成立崔杰夫歌剧艺术中心，弘扬高雅艺术。待时机成熟，我将把教过我的两位意大利歌剧大师请到哈尔滨，举办国际声乐大师研修班。还可以同老师联手搞国际声乐比赛，提高黑龙江“音乐大省”的知名度，扭转我省在全国“声乐地位”下滑的局面。
