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●随便什么人买个剧本，就可以拍片了
●现在的电视台都变得鼻孔朝天
●明星云集的臭戏太多了
●政府调控别一棍子打死了
本报记者李丽
每届上海电视节都像一个大卖场，各家影视公司都在为自己的作品四处找买家。但在刚过去的这届上海电视节上，中北电视的尤小刚却特别优哉游哉。“我的片子早就卖得差不多了，所以这次参加电视节一点压力都没有。”他笑着说。
尽管从来不愁片子卖不出去，尤小刚却仍是一个对中国影视市场现状有着最多“抱怨”的导演。“粗制滥造”、“供大于求”、“心浮气躁”……他把这些“抱怨”归结于自己的责任感。近日，刚参加完上海电视节的尤小刚接受了本报记者的独家专访。
电视行业门槛太低
记者（以下简称“记”）：每年的电视节，都是几家欢乐几家愁。一大批剧集无人问津，你认为这是什么造成的？
尤小刚（以下简称“尤”）：中国每年生产的电视剧太多了，比如原本只需要7000集就够了，现在拍出来13000集，当然供大于求。
记：是什么造成了这个现状？
尤：现在进入电视这个行业的门槛太低，随便什么人买个剧本，就可以拍片了。
记：如此一来，电视台的购片价格不就可以往下压了吗？
尤：没错，现在的电视台都变得鼻孔朝天了。
记：为何电视台有那么多选择，但观众还是觉得好看的电视剧不多？
尤：外面有那么多剧，电视台要看完，每天起码得看30多集，哪里看得过来呢？那就蒙呗，主要是看有没有大腕！但是，并不是说大腕演的戏就是好戏啊，明星云集的臭戏太多了。
中国从不缺好编剧
记：有人说，中国电视剧的根本问题在于缺少好剧本。或者说，缺少好编剧。
尤：我认为好编剧从来都不缺，缺的是能静下心来创作的编剧。编剧就那么多，他们本来一年创作7000集戏正好，但现在你却要他们创作13000集，他们能写好吗？
记：这个问题不光显现在编剧身上吧？
尤：这是一个普遍的现象，不光是编剧，整个创作队伍都是如此。其实中国的电视剧创作队伍水平并不低，但问题是他们的力量被分散了，谁有钱谁就抓个大腕去拍戏。大家的心态也很浮躁，一年只有365天，老想着多拍几部戏挣钱，那种心态肯定搞不好创作。我们的秘史系列为什么受欢迎？很简单，一部《康朝秘史》前后就搞了三年。
记：现在很多电视剧三个月就创作出来了。
尤：所以那样的本子不叫本子，那样的电视剧也不叫电视剧！要拍好电视剧其实很简单，你只要真的用心去拍就行了。
尤小刚
市场好比一团混战
记：你曾经抨击过韩剧，但不可否认的是，韩剧的创作比我们要有秩序得多。
尤：这是由他们的制度决定的。韩国只有三个电视台，他们的电视剧是由电视台直接面向观众创作的，不像我们国家都是由影视公司制作，然后再经过电视台这个中间人。而且韩国规定电视台的广告费中必须有40%拿来进行再生产，不然就要征收高达60%的税金。
记：中国有这么多影视公司，为什么拍出来的题材却差不多？
尤：有些类型的剧假如受欢迎，都会一股脑儿地跑去拍，结果造成恶性竞争，都撞得头破血流。电视台也是这样，为了提高收视率，搞剧海战术，一晚上播个三四集。总的来说，就是一团混战。
政府需要科学调控
记：怎么改变这个现状呢？
尤：要改变这点很难，除非政府进行宏观调控，但宏观调控的对象是创作，是作品，这个东西比经济还难管。
记：政府也经常进行宏观调控，比如控制古装剧和涉案剧的播出时段。
尤：动机是好的，但有时候还是得注意别一棍子打死了，要讲求科学。比如我的秘史系列，也属于古装剧，但它也是精品剧。限制古装剧是对的，但不能限制精品剧。
记：你认为你的秘史系列跟一般的古装戏说剧相比，精品意识体现在哪里？
尤：秘史系列不是猎奇，也不是戏说。我们是认真地研究了历史中的人，还原他们在历史中的心态，赋予他们新的激情。这么说吧，秘史系列其实就是处理历史题材的一种手法，这种手法跟古装剧或是现代剧都没有关系。所以，曾经有人质疑我的秘史剧能不能一直拍下去，我说只要有故事，当然能一直拍下去。
记：在相对混乱的市场环境下，很多好戏都被淹没了。你怎么应对？
尤：确实很矛盾。不拍吧，赚不了钱，拍吧，也赚不了钱。其实很多人的想法都跟我一样。我没有别的办法，只能拍最好的。现在的情况就是，不是最好的就没人看！
（Robby／编制）
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